Nos âmes consumées

Un musicien tunisien, sa femme italienne, et leur crise conjugale. Un voyage jusqu'à son village d'origine, pour la première fois avec ses enfants, instinctivement à la recherche de ses origines et de son identité. La Vie de Marzouk est le portrait intime d'une tentative d'intégration, dont seul l'amour peut permettre la réussite. Festival del Cinema Africano Asia e America Latina de Milan 2018".

Financier belge à qui l'on doit de stupéfiants succès boursiers, Jean Rondivilla dirige la société Crystal Finance Belgium. En peu de temps, il voit s'accumuler d'inquiétantes questions. Pourquoi des pirates ont-ils attaqué l'ordinateur de CFB ? Que veut Angy, la séduisante journaliste rousse ? Pourquoi des investisseurs inconnus veulent-ils racheter sa société ? Qui a tenté d'enlever Cippata, la mathématicienne qui vit aux crochets de CFB ? Et que sait vraiment la CIA ? Pour répondre à ces questions, Jean reçoit l'aide d'Hercule et Jane, deux inspecteurs de la brigade financière. Parallèlement, les autorités nationales lui demandent de contrer une offre publique d'achat inamicale sur un joyau de l'industrie belge. Mais comment faire ? C'est mission impossible ! L'équipe de CFB parviendra-t-elle à démêler un écheveau que nul n'avait imaginé ? Giuseppe Pagano est né en 1956 à Charleroi, en Belgique. Il est docteur en sciences économiques appliquées et professeur émérite de l'Université de Mons, où il a enseigné les finances publiques et la politique économique. Il participe régulièrement aux débats économiques et financiers dans les médias écrits et télévisuels. Il est passionné par l'Angleterre et sa littérature, ainsi que par les grands personnages qui ont marqué son histoire, en particulier, Churchill, Turing, Beveridge et Keynes. Il a publié plusieurs ouvrages économiques, dont une Introduction à la pensée de Keynes. Dans son premier roman intitulé Le quatrième tableau, on retrouve ses racines italiennes, son anglophilie et son intérêt pour l'univers imprévisible de la finance internationale.

« Parfois je me demande comment arriver à maintenir cet espace, ce jeu, entre ces lettres et nous. Il y a du jeu, cela ne s'ajuste pas parfaitement. Je ne sais pas comment relier ces lettres à nos personnes. Comment nos personnes peuvent s'entendre avec nos personnages? Quand on se verra, bientôt, s'il se passe quelque chose entre nous, et que cela se passe mal, je me dis ce ne sera pas grave, parce que nos lettres, nos lettres d'après pourront toujours arranger nos gestes. Mais l'inverse? Si jamais cela se passe bien, trop bien, nos personnes et nos corps pourraient mettre en péril cet échange de lettres. Et nous n'aurons plus que des banalités à nous écrire. Je ne veux pas écrire avec une fleur dans les cheveux, je voudrais écrire comme on mord dans la viande, avec des dents et de la faim, avec du sang et du désir ».