Bordel Land

Melle a vingt ans. Elle a quitté la fac sans finir ses études et s'est installée avec un gars du coin. Ils vivent dans un village où tout semble figé. Au rythme des petits boulots et des soirées de potes, elle cherche un sens à sa vie. Rester ou prendre le large devient une question lancinante. La pièce entrelace scènes dialoguées et pages du journal intime de Melle. Les dialogues dessinent la vie collective rurale, avec ses solidarités et rivalités, tandis que le journal révèle, jusque dans son orthographe, les hésitations d'une jeune adulte. Entre attachement au groupe et envie de partir, le fragile équilibre de Melle finit par basculer.

Le Lapidaire fut l'un des meilleurs tailleurs de pierres de sa génération. Aujourd'hui privé de son métier, il continue d'habiter le monde comme un artisan de la lumière. Les souvenirs, les paysages, les livres, les gestes de l'atelier et les pierres qu'il a façonnées deviennent les facettes d'une parole qui cherche à comprendre ce qui lui arrive. Face à lui, une femme refuse de renoncer à ce qui les unit. A travers ce monologue fragmenté se dessine le portrait d'un homme confronté à la disparition de ce qui donnait forme à son existence. Une pièce d'une grande intensité sur le travail, l'amour et la précision du geste. Un huis-clos bouleversant sur la lumière que l'on continue de chercher quand tout semble s'éteindre. Nourri de littérature et de philosophie, Jean-Charles Noir explore depuis de nombreuses années les multiples facettes du théâtre. Metteur en scène, directeur d'acteurs et producteur, il accompagne aujourd'hui les artistes comme dramaturge, regard extérieur, assistant à la mise en scène et chargé de diffusion. Ses collaborations s'étendent de la France à l'international. "Le Lapidaire" est sa troisième pièce.

La Loreley n'est pas, contrairement aux idées reçues, une légende. Elle est devenue un mythe «littérarisé» suite aux variations de Clemens Brentano et des nombreux écrivains qui l'ont imité. Lorrain nous livre une Loreley corrompue et dévoyée, inféodée à cette fin-de-siècle qui abhorre la candeur et les niaiseries ; une Loreley devenue victime innocente pour laquelle les hommes versent leur sang. De l'initial chaste récit, Lorrain en altère les lois du genre, fait violence aux attendus, en déforme le registre.

Le 30 juin 1890, L'Écho de Paris annonce une nouvelle chronique : "Une femme par jour". Jean Lorain, chroniqueur de ce quotidien, puise aux sources de l'écriture artiste de la Décadence et du Symbolisme à l'aube de la Belle Époque, pour nous dresser une galerie de portrait de femmes. Les types choisis dans la plus haute société comme dans la plus basse (...) formant un des plus curieux et des plus piquants tableaux de moeurs de notre époque.