Le tatouage d'Éléonore

Découvrez l'histoire d'amitié entre Chamise, un chat pas comme les autres, et Dimitri, un petit garçon qui lui a donné ce drôle de surnom.

L'artiste Natacha Nisic a assisté au procès en appel, en 2018 en France, des deux responsables du génocide des Tutsi dans la commune de Kabarondo, au Rwanda. Elle a dessiné et pris des notes lors des séances, saisi les échanges, postures et tensions et émotions. L'historienne Hélène Dumas nous donne des clés de compréhension des enjeux du procès dans un texte autonome. L'artiste Natacha Nisic a assisté au procès en appel, en 2018 en France, des deux responsables du génocide des Tutsi, Tito Barahira et Octavien Ngenzi, dans la commune de Kabarondo, au Rwanda. Elle a dessiné et pris des notes lors des séances, saisi les échanges, ambiances, postures, comportements, tensions et émotions, et nous le transmet ainsi, sans prétention à l'exhaustivité ou à l'objectivité, dans une incomplétude opératoire. En parcourant ces images écrites, nous sommes à notre tour saisis. Ce procès est crucial par ce qu'il soulève comme enjeux d'histoire, de justice et de mémoire. Nous reproduisons 500 pages de carnets, avec la transcription des notes manuscrites qui offre une autre entrée possible dans l'ouvrage. L'historienne Hélène Dumas, également présente au procès et témoin en tant qu'experte, nous donne des clés de compréhension des enjeux du procès dans un texte autonome d'introduction. Hors du théâtre de la cour d'assises, ses propres notes ainsi que les sources issues des enregistrements tracent un autre chemin. Les carnets, comme restés dans la salle d'audience, en gardent la mémoire en leur âme et conscience. Cette écriture continue et contenue dans ces carnets forment oeuvre. Pour guider le lecteur, Hélène Dumas propose un index des noms, un glossaire et une chronologie. Ce livre s'inscrit donc entre le livre d'artiste et le livre d'histoire et constitue à la fois une interprétation sensible et esthétique et une approche scientifique de ce procès. C'est aussi un document d'histoire puissant : il s'agit d'un livre sur un génocide, sur un procès pour génocide, mais il s'inscrit aussi dans une réflexion sur les procès pour génocide en général. Par le prélèvement de l'artiste, par sa subjectivité, par l'engagement historienne d'Hélène Dumas, ce livre atteint notre sensibilité et nous fait nous questionner : nous avons des clés de lecture de ce génocide qui fait partie d'une histoire globale de la nation française et du monde

Pour son exposition personnelle au Plateau à Paris (« Haus/raus-haus », 6 mars-18 mai 2003), Natacha Nisic transforme l'espace d'exposition en un lieu à la fois étranger et familier, une « maison » (haus en allemand), un lieu à soi qui sera un lieu d'accueil et de partage. Elle envisage sa présence au Plateau comme « une tentative de définir un temps, un contexte, et d'évoquer l'impossibilité de donner une vision lisse du monde ». Le livre qui paraît à cette occasion, Haus, n'est pas un catalogue d'exposition classique mais propose un parcours parallèle dans l'univers de l'artiste. Il se présente comme une collaboration entre l'artiste et l'écrivain Christophe Marchand-Kiss.Natacha Nisic, née en 1967 à la Tronche (France), vit et travaille à Paris. Elle a obtenu en 2000 une bourse de travail du Sénat de Berlin (département pour la Science, la Recherche et la Culture) et en 2001 une bourse pour la Villa Kujoyama (Japon).Christophe Marchand-Kiss, né en 1964, écrivain, traducteur (John Cage, Gertrude Stein, etc.), critique d'art et d'architecture pour Action Poétique, il dirige la collection « L??il du poète » aux éditions Textuel.