Rouge bonbon

Après Water., paru précédemment dans la collection, ce recueil rassemble dix-neuf récits de Kiriko Nananan réalisés entre 1997 et 2003. Autant de fragments d "amour parfois si tranchants que les filles et les garçons de Nananan s'y coupent cruellement, parfois si brûlants qu'ils s'y consument, si transparents d'autres fois encore qu'ils ne savent pas les voir. Autant de fragments d"amour pour un kaléidoscope des peines, des espoirs et des désillusions fichées au plus profond de chacun d'eux. Plus talentueuse que jamais pour livrer des portraits instantanés d'une jeunesse qui se heurte à l'existence, Kiriko Nananan éblouit encore.

Derrière ce nom étrange, se cache l'un des visages les plus originaux de la bande dessinée des femmes au Japon. Dans la lignée de Murasaki Yamada dans les années 70, puis, entres autres, de Kyôko Okazaki, Kiriko Nananan aborde en effet de l'intérieur les sentiments et la sexualité féminine. C'est en 1993 qu'elle entame sa carrière avec le récit Hole paru dans "Garo", la mythique revue créée en 1964 comme l'écrin d'une bande dessinée adulte, devenue par la suite le bastion de toutes les avant-gardes. Vite remarquée, Kiriko Nananan, fidèle à "Garo", se tourne aussi vers des magazines à plus forts tirages. Sensible et réaliste, son regard sur la jeunesse japonaise est d'une tendresse non dépourvue de cruauté. Ainsi, Heartless Bitch retrace la conversation de deux amies, l'une évoquant sa dernière liaison avec une insouciance confinant au cynisme. Touchant au plus près des sentiments, Kiriko Nananan adopte la forme du monologue dans Painful Love, qui relate en plan fixe une rupture amère. Depuis 1996, elle explore les tourments intimes dans des récits de plus longue haleine, tels que Blue, mélancolique page d'amour entre deux lycéennes, ou Everyday. L'intériorité"de ses histoires s'accorde avec un dessin à la fois lisse et contrasté, et c'est avec ce découpage si singulier (alternance de gros plans de visages, de silhouettes ou d'objets cadrés) qu'on l'identifie au premier coup d'?il. Avec Nananan, l'expression"une sensibilité à fleur de peau"acquiert tout son sens"

4e de couverture : La mer immense et le ciel au-dessus, nos uniformes, notre enthousiasme malhabile d'adolescentes... Si je devais donner une couleur à toutes ces choses du passé, je choisirais le bleu profond. Page d'amour mélancolique entre deux lycéennes, Blue saisit dans une modernité intemporelle la grâce et les tourments du plus bel âge.Notes Biographiques : Derrière l'étrange nom de Nananan, se cache l'un des visages les plus originaux de la bande dessinée des femmes au Japon. Depuis ses débuts avec Hole, dans la revue Garoen 1993, Kiriko Nananan aborde de l'intérieur les sentiments et la sexualité féminine. Son regard sur la jeunesse japonaise, tendre mais non dépourvu de cruauté, est d'une acuité presque effrayante, comme l'attestent Blue- ou la relation amoureuse de deux lycéennes - ou Everyday, description amère de la fin d'un couple. La même sensualité teintée de tristesse émane de Strawberry Shortcakes, suite de récits autour de quatre jeunes femmes d'aujourd'hui, et d'Amours blessantes, déclinaison amère de la recherche de l'âme soeur. L'intériorité des récits de Nananan s'accorde parfaitement avec son dessin lisse et contrasté, et avec un découpage qui alterne gros plans de visages, de silhouettes ou d'objets décadrés. L'expression « une sensibilité à fleur de peau » acquiert avec elle tout son sens. Derrière l'étrange nom de Nananan, se cache l'un des visages les plus originaux de la bande dessinée des femmes au Japon. Depuis ses débuts avec Hole, dans la revue Garoen 1993, Kiriko Nananan aborde de l'intérieur les sentiments et la sexualité féminine. Son regard sur la jeunesse japonaise, tendre mais non dépourvu de cruauté, est d'une acuité presque effrayante, comme l'attestent Blue- ou la relation amoureuse de deux lycéennes - ou Everyday, description amère de la fin d'un couple. La même sensualité teintée de tristesse émane de Strawberry Shortcakes, suite de récits autour de quatre jeunes femmes d'aujourd'hui, et d'Amours blessantes, déclinaison amère de la recherche de l'âme soeur. L'intériorité des récits de Nananan s'accorde parfaitement avec son dessin lisse et contrasté, et avec un découpage qui alterne gros plans de visages, de silhouettes ou d'objets décadrés. L'expression « une sensibilité à fleur de peau » acquiert avec elle tout son sens.

Dans le Tôkyô d'aujourd'hui, Tôkô, Chihiro, Riko et Akiyo sont à la recherche du bonheur. Malgré son succès comme dessinatrice, Tôkô ne digère pas la trahison de son petit ami. Cloîtrée chez elle, elle vomit toute nourriture, et méprise Chihiro, sa colocataire, quand celle-ci tombe amoureuse. Être amoureuse, c'est le rêve de Riko, idéaliste et gourmande, mais sans personne pour partager sa vie. Quant à Akiyo, elle l'est, mais secrètement. Tout en gagnant sa vie comme prostituée, elle tente de séduire l'amical Kikuchi... C'est avec une vérité saisissante que Kiriko Nananan dépeint les souffrances de ses héroïnes. Touchantes, Tôkô, Chihiro, Riko et Akiyo deviennent des amies intimes difficiles à quitter. Biographie de l'auteur Derrière ce nom étrange, se cache l'un des visages les plus originaux de la bande dessinée des femmes au japon, dont la richesse reste largement inconnue en France. Dans la lignée de Murasaki Yamada dans les années 1970, puis, entre autres, de Kyôko Okazaki, Kiriko Nananan aborde en effet de l'intérieur les sentiments et la sexualité féminine. C'est en 1993 qu'elle entame sa carrière avec le récit Hole paru dans "Garo', la mythique revue créée en 1964 comme l'écrin d'une bande dessinée adulte, devenue par la suite le bastion de toutes les avant-gardes. Vite remarquée, Kiriko Nananan, fidèle à"Garo', se tourne aussi vers des magazines à plus forts tirages. Sensible et réaliste, son regard sur la jeunesse japonaise est d'une tendresse non dépourvue de cruauté. Ainsi, Heartless Bitch retrace la conversation de deux amies, l'une évoquant sa dernière liaison avec une insouciance confinant au cynisme. Touchant au plus près des sentiments, Kiriko Nananan adopte la forme du monologue dans Painful Love, qui relate en plan fixe une rupture amère. Depuis 1996, elle explore les tourments intimes dans des récits de plus longue haleine, tels que Blue, mélancolique page d'amour entre deux lycéennes, ou Kabocha to Mayonnaise (`Everyday"). L"intériorité"de ses histoires s'accorde avec un dessin à la fois lisse et contrasté, et c'est avec ce découpage si singulier (alternance de gros plans de visages, de silhouettes ou d'objets décadrés) qu'on l'identifie au premier coup d'oeil. L'expression"une sensibilité à fleur de peau"acquiert avec elle tout son sens."