Chant pluriel avec bande "la stratégie du Dieu-Masse"

« La première grande Parade de la Fierté Adultère, Adultère et Adultère, qui s'est déroulée cette semaine à travers Paris en même temps que dans sept cent soixante-sept autres villes de France, a été un succès. Musicale, colorée, bon enfant, cette manifestation a rassemblé dans la capitale près de cinq cent deux mille personnes en un cortège compact de huit kilomètres trente, des abords de la gare Montparnasse à la place de la Bastille où devait être organisé un concert de clôture. Encore faudrait-il y ajouter deux rassemblements dissidents, de moindre importance mais qu'on ne saurait considérer comme négligeables, qui ont eu lieu le même jour : celui de la Marche de la Fierté volage, des Invalides à la place de Clichy, et celui de la Tromperie Pride de Nation à Stalingrad. » Recueil posthume de Philippe Muray, Roues carrées contient trois textes littéraires qui constituent trois « charges » éminemment drôles contre certaines manifestations de la « modernité ».

Cette " tragédie musicale " est impulsée par deux formules : " Pour arriver à être tout, veillez à n'être rien en rien. " " Celui qui ne danse pas ne connaît rien de ce qui se passe. " Au coeur de la misère, un " personnage " accompagné d'un cercle d'anges dansants se fraye un dangereux chemin qui pourrait être celui du sauvetage de tous, si tous ne s'accrochaient encore au naufrage de leur moi. A son approche, l'ouragan d'une nouvelle vie épique et libre, lumineusement subversive, se déploie. Mais chaque tentative de sauvetage se replie sur son propre piège, d'où jaillissent de mortels dangers. La " tragédie " se déploie entre les H. L. M. (les hachloums), les autoroutes, jusqu'au flux de sang ultime, jusqu'à la chanson finale...

Nouvelle édition revue et augmentée

Le XIXe siècle n'est pas seulement une période comme les autres. Arrière-monde du XXe, il en annonçait aussi l'étrange futur consolateur, avec le socialisme, l'occultisme et diverses formes de religions du progrès. Dissemblables sinon opposés en apparence, ces mouvements, et d'autres apparentés comme le féminisme ou l'antisémitisme, obéissaient en fait à un code commun, à la fois simple et mystérieux, que Philippe Muray a entrepris de déchiffrer. A quelle nécessité politique répondait en effet Hugo en exil lorsqu'il faisait tourner les tables ? Pourquoi le positiviste Auguste Comte finit-il par fonder une religion, et Blanqui, le socialiste, composa-t-il un ouvrage sur l'éternité par les astres ? De quel ciel jusqu'alors inconnu tomba l'ahurissante série des ultimes "évangiles" de Zola ?... Au terme de cette enquête originale, le XIXe siècle apparaît d'une brûlante actualité, car ce sont les "sorcières modernistes" de notre époque que Philippe Muray nous fait mieux comprendre : les sortilèges dont elles usent pour enthousiasmer les populations, obtenir leur obéissance, et même leur participation et les conduire, sans trop de problèmes, vers un avenir abominable.