L'Art invisible

Quoi de mieux qu'un manuel sous forme de BD... pour vous guider dans l'art de créer une BD ? Pour les amoureux de la BD de 8 à 88 ans ! De l'aventure Des case vierges pour dessiner et développer votre propre style De l'action Des superhéros Le livre à mettre entre les mains de tous les apprentis bédéastes

20 pas à pas pour apprendre à dessiner tous les héros de l'univers d'Astérix !Par Lise Herzog, illustratrice et professeur de dessin pour les enfants.

L'ascension du 9 ? Art : Nathalie Heinich, L'artification de la bande dessinéeBenoît Mouchart, Le festival d'Angoulême, instrument de légitimationPhilippe Dagen, Sens dessus dessous. Art contemporain et bande dessinéePascal Ory, Une vie avec la BD (entretien)La conquête d'une place : Fabrice Piault, Naissance d'un marchéAntoine Torrens, La bande dessinée en bibliothèque. La constitution d'une géographie inconscienteEléments d'une histoire : Thierry Groensteen, 1833-2000 : une brève histoire de la bande dessinéeJean-Pierre Mercier, La bande dessinée américaine, entre mass media et contre-cultureBenoît Mouchart, 2000-2017 : les mutations de la bande dessinéeJean-Marie Bouissou, Le manga en douze questionsBenoît Mouchart - Jacques Tardi, Abattre les jours (entretien)L'écriture et l'image : Benoît Peeters, Une écriture spécifiqueTristan Garcia, Enfance de la bande dessinée. L'art des images et des âgesJ. M. G. Le Clézio, Un enthousiasme d'enfanceLa folie Tintin : Pierre Assouline, Hergé sacré, sacré Tintin !Rémi Brague, Tintin, ce n'est pas rien !Jean-Luc Marion, Tintin comme système. Esquisse d'une interprétationHubert Védrine, BD, histoire et géopolitiqueLa BD à l'école : Cécile Gonçalves, La BD a sauvé mes cours de philoVincent Marie, Fragments d'une guerre dessinée. La BD historique et la Grande GuerreLucie Servin, La mémoire de la Shoah et sa représentation dans la BDDavid Vandermeulen, La BD et la transmission du savoir

Entre esthétique et sémiotique, cet ouvrage aborde la question plus générale de la lecture de l'image, considérée successivement comme un énonçable, un descriptible, un interprétable. Il démontre que les images multiples, organisées en séquences, subissent des déterminations différentes des images uniques, qu'elles soient peintures ou illustrations. Leur solidarité est gouvernée par le découpage et par la mise en page, la conduite du récit et la gestion de l'espace ne cessant de s'informer mutuellement. Partant de la description minutieuse des différentes unités constructives, l'auteur explique les mécanismes producteurs de sens. Dix-huit planches empruntées à des auteurs dissemblables sont ainsi analysées. Sans éluder les fonctions du verbal, l'ouvrage établit la primauté du visuel dans le discours de la bande dessinée.