Du plagiat

Aujourd'hui, le plagiat est devenu l'objet de tous les débats. Il n'est plus un sujet aussi tabou qu'en 1999, lors de la première publication de Du plagiat (PUF). Plagiat « psychique », plagiat par anticipation, suspicion de plagiat chez tel goncourable?Comment expliquer une telle fébrilité dans le champ littéraire? Lorsqu'au XVIe siècle Montaigne citait Sénèque sans guillemets, il savait qu'il s'adressait à une même communauté de lecteurs formés à la même culture humaniste et détenteurs des mêmes références textuelles. Or, aujourd'hui, l?éclatement des champs de la connaissance en une multitude de domaines de spécialisation a rendu impossible le partage d'un savoir stable et commun. La tentation est devenue grande pour certains de puiser sans vergogne dans le vaste champ des publications, d'une richesse infinie, tant se sont multipliées les initiatives éditoriales, sous les formes imprimée ou numérique. Le grand rêve d'un libre partage, dans le respect de la contribution de chacun au sein de la collectivité, s'effrite trop souvent au profit de l'intérêtparticulier. Les grands écrivains n'ont pas toujours su échapper à la tentation du plagiat. Renoncer à une conception de la littérature comme pure création, au-dessus de tout soupçon, n'est pas chose facile. Le plagiat est bien cette zone « grise », difficilement localisable, entre emprunt servile et emprunt créatif; mais qui saura définir la limite où doit se fixer le curseur entre cesdeux extrêmes? Cet ouvrage procède à la nécessaire clarification d'une notion irrémédiablement mouvante. Le plagiat ne se réduit pas uniquement à une question littéraire; il s'agit bien plus d'une question de société dont les ressorts sont aussi économiques et techniques, tant les outils de lecture et d?écriture ont évolué vers une plus grande fluidité du texte, via le copier-coller, le téléchargement et la mise en ligne des sommes de connaissances. Se posent alors des questions de déontologie dans des termes nouveaux, selon les supports utilisés et les modes de diffusion. Du panorama historique à l'actualité récente sur la notion de plagiat, cette réflexion sur les pratiques d?écriture offre quelques repères nécessaires à une approche à la fois littéraire, esthétique mais aussi juridique.

Depuis la publication de l'ouvrage Du Plagiat (PUF, 1999), qui fait désormais référence sur les questions d'emprunt et d'originalité en littérature, l'actualité a apporté de nouveaux éléments de réflexion, qu'il s'agisse des débats théoriques sur la notion de droit d'auteur ou de récentes affaires de plagiat et de contrefaçon. Ce nouvel essai, Plagiats, les coulisses de l'écriture, prolonge ces investigations, soit par des éclairages historiques qui permettent de mieux comprendre le présent, soit par des enquêtes inédites concernant des cas précis et contemporains de falsification ou de contrefaçon. On touche désormais de très près à l'actualité littéraire. L'auteur procède par démonstrations et constats ; jamais il ne fait de procès d'intention. Toujours en effet, il s'agit d'observer, dans les coulisses de la création littéraire et des maisons d'édition, la gestation de l'oeuvre et sa divulgation.Hélène Maurel-Indart est agrégée de Lettres modernes et docteur ès Lettres. Elle est professeur de littérature française à l'université François-Rabelais de Tours. Ses publications sur le plagiat et l'originalité en littérature font d'elle une spécialiste reconnue des questions touchant la notion d'auteur et les processus de la création littéraire.

De l'ovaire à l'absolu. Tel est le titre étonnant que Catherine Pozzi inscrivit dans ses premiers carnets, comme pour témoigner de la dimension à la fois charnelle et spirituelle qu'elle entendait donner au journal qu'elle allait tenir plus de quarante années durant. Plus que des pages où elle consigne ses faits et gestes, qui sont ceux de la vie d'une femme - et une femme de lettres - de son époque, c'est une fenêtre grand ouverte sur la vie intérieure d'une personnalité hors du commun, celle d'une femme rebelle et déterminée, et cherchant à atteindre, à travers l'écriture, le point ultime de sa compréhension de l'univers. Les années 1920-1928, qui sont réunies ici, sont celles de la rencontre avec l'écrivain Paul Valéry, et de la relation intime qui unit, pendant huit ans, ces deux esprits supérieurs dans lesquels chacun reconnut l'égal de l'autre. Confrontée aux progrès de sa maladie, et de plus en plus hantée par la mort, "Karin" se lance à corps perdu dans l'étude des sciences et de la philosophie, tandis qu'à ses yeux son amant, son "coeur-esprit", qui court après la gloire de salon en salon, en quête de légitimité institutionnelle, la délaisse et ne se montre pas à la hauteur du rêve de fusion amoureuse qu'elle nourrit. Histoire d'un désenchantement lucide, le Journal de Catherine Pozzi est tout autant une oeuvre de résilience, une tentative unique de réunion par l'écriture de soi du corps, de l'âme et de l'esprit. Préface de Hélène Maurel-Indart.

Développer la relation cavalier-cheval. Le cheval, être sensible et intelligent, possède son propre langage corporel. Le dresseur, ou le cavalier, se doit d'apprendre à observer ses réactions et surtout à décrypter ses besoins. Cette compréhension mutuelle est la base d'une relation de confiance essentielle pour tout progrès. C'est le propos de Bernard Maurel dans cet ouvrage. Avec son oeil de juge international et son expérience d'homme de cheval et d'enseignant, son intention est de retracer, grâce aux photographies précises et pédagogiques d'Alain Laurioux, toute la progression du travail afin de tendre vers une véritable collaboration entre le cheval et son cavalier.