Les âmes errantes

C'est le verbe de Claire qui m'a ressuscité. Je veux dire que c'est sa voix qui m'a ramené à la vie. Je ne sais quel mot elle a prononcé, qui m'a réchauffé et libéré de mon linceul. Je n'étais qu'un corps inerte sur un lit d'hôpital. Et soudain, mon esprit s'est animé, remué par un flot de pensées, pareil à un fleuve à l'heure du dégel. Quelle part mystérieuse de moi-même sa parole a-t-elle réveillée ? Quelle formule ésotérique employa-t-elle à son insu, qui fit rouler la pierre du caveau où je gisais ... Plus tard, quand le devins l'amant de Claire, il m'arrivait d'affirmer, pour la taquiner : " Au fond, je suis ta créature. Tu m'as donné une deuxième vie ". Mais, J'ai toujours évité de lui confier combien ce retour à la conscience, je l'avais immédiatement ressenti non comme un don, mais comme une souffrance. Car, je dois en faire l'aveu : c'est le c'ur meurtri par un déchirant sentiment de culpabilité que le revins parmi les vivants. En quoi étais-je coupable ? Sur cette énigme douloureuse, butèrent mes toutes premières pensées. "

Pour affronter les multiples changements à venir, il n'est plus suffisant de miser sur la seule émergence naturelle des talents individuels. Visant une gestion anticipée des ressources humaines et des carrières, l'auteur apporte des repères concrets afin de : clarifier la place de la détection des potentiels dans la GRH, faire le point sur les pratiques et techniques utilisées dans ce domaine, réfléchir aux possibilités de gérer et de développer au mieux les potentiels de ceux qui feront, à tous les niveaux, l'avenir de l'entreprise. -- Idées clés, par Business Digest

La littérature médiévale inspire et informe l'oeuvre du poète et romancier oulipien Jacques Roubaud depuis les années 1970. Ses essais La fleur inverse et Graal Fiction, ou encore Graal Théâtre, ambitieuse adaptation dramatique de la légende arthurienne écrite en collaboration avec Florence Delay, en sont les signes les plus évidents. L'Inter-texte arthurien, s'il est plus discret dans le cycle du grand incendie de Londres, n'en éclaire pas moins les errances de la mémoire et de la prose. Le lecteur doit exercer une mémoire immense devant ces milliers de pages qui relatent et relient des événements survenus à de nombreuses années d'intervalle. Car le narrateur, comme les meilleurs chevaliers d'Arthur, fait preuve d'une extrême disponibilité, mais aussi d'une grande persévérance, pour suivre tous les chemins mémoriels qui s'offrent à lui, sans jamais perdre de vue la droite voie de la prose. Sa principale stratégie narrative est l'entrelacement imité du cycle du Livre du Graal, en particulier de la branche centrale qu'est le Lancelot en prose. Dans le grand incendie de Londres, la mémoire est aussi aventureuse que la forêt médiévale, et le texte volontairement digressif, en arborescence. La fonction du récit est de continuer d'exister, malgré les souvenirs les plus douloureux, qui fonctionnent dans le texte comme un autre Graal, c'est-à-dire un signe qui met la prose en marche, mais qui la menace lorsqu'A apparaît trop clairement. Le présent volume étudie les nombreuses stratégies d'" érotisme " mises en oeuvre par la prose arthurienne pour que l'aventure de l'écrit ne s'achève pas, parce que ces stratégies servent de modèle à Jacques Roubaud, qui trouve dans le grand incendie de Londres une nouvelle forme-prose de la mémoire.