Kitchen gravure. La gravure facile avec une machine à pâtes

Cet ouvrage vous ouvre les portes de l'atelier d'un peintre verrier, espace de création enfin dévoilé. Vous y découvrirez toutes les étapes de la fabrication d'un vitrail, et la manière de surmonter les nombreuses contraintes techniques afin de transcrire la "vision" d'un peintre ou la vôtre. Le vitrail, véritable "peinture de lumière" , associe la sensibilité de l'artiste à la technicité de l'artisan. Ce livre reflète cette dualité, riche de l'expérience complémentaire de Josette Trublard, maître verrier, et de Martine Callias Bey, historienne d'art ; il est le fruit de leur dialogue fécond. La première partie vous donne les clés d'une technique complexe, dont les bases remontent au Moyen Age et qui a pu s'améliorer de siècle en siècle grâce au génie inventif des artistes et des praticiens. La description des outils propres au peintre verrier et des matériaux nécessaires à la fabrication d'un vitrail est étayée par des textes anciens, ceux-là même qui ont permis la transmission des savoirs au fil du temps. Ensuite, les opérations successives que le maître verrier doit enchaîner sont soigneusement décrites, de la prise de mesures jusqu'à la pose. La seconde partie parcourt siècle après siècle l'histoire du vitrail français. Elle donne à voir certaines de ses "icônes" et propose plusieurs modèles tirés de ce patrimoine verrier, en détaillant "pas à pas" et de manière très lisible les étapes de peinture successives qui en permettront la réalisation entière ou partielle. Ainsi se poursuivra la transmission des gestes et savoir-faire, particulièrement de la peinture sur verre. Enfin, découvrez à la fin de l'ouvrage une galerie de créations de vitraux contemporains pour cette nouvelle édition enrichie. Josette Trublard est maître verrier. Après avoir étudié l'architecture, elle entre à l'ENSAAMA dans la section Vitrail. Elle intègre en 1985 un atelier de vitrail dans lequel elle pratique principalement la peinture sur verre. Parallèlement, elle réalise de nombreux monotypes pour son travail personnel. En 1994, elle devient Meilleur ouvrier de France en peinture sur verre. Elle ouvre alors son propre atelier et réalise depuis de nombreux projets liés à l'architecture intérieure en collaboration avec des décorateurs (Jacques Grange, Pierre Passebon, Didier Banderli, Agence Negoescu, etc.). Elle est professeur de vitrail à l'ADAC (Ville de Paris) depuis 1983 et au CERFAV depuis 2007. Martine Callias Bey est historienne de l'art, elle participe depuis 1971 à l'entreprise du Recensement des vitraux anciens de la France, collection de huit volumes publiée par le ministère de la Culture et le CNRS sous les auspices du Corpus Vitrearum. Membre de la cellule Vitrail de l'Inventaire général au ministère de la Culture depuis 1979, elle est rattachée depuis 2005 au CNRS. Elle participe ponctuellement à des expositions sur le thème du vitrail. Elle rédige actuellement le Recensement des vitraux religieux parisiens du XIXe siècle. Elle a suivi l'enseignement de Josette Trublard à l'ADAC de 1998 à 2005.

La taille d'épargne est une technique qui porte bien son nom, puisque le graveur épargne le dessin. Il creuse la matrice de bois ou de linoléum, laissant intact le trait qui émerge en relief pour recevoir l'encre. On parle alors d'impression en relief, puisque ce sont les surfaces, et non les creux, qui reçoivent l'encre et forment le motif. De nombreux maîtres de l'histoire de l'art s'y sont consacrés (Gustave Doré, Gauguin, Vallotton, Munch etc.). Ce manuel permettra de s'initier à cette technique grâce à des pas à pas illustrés de nombreuses photos commentées, de comprendre les différentes déclinaisons de chaque technique et de se lancer.

Résumé : Le vitrail à la portée de tous Contrairement au vitrail traditionnel, la méthode de sertissage dite Tiffany ne nécessite pas de baguettes de plomb, encombrantes et toxiques. Elle permet des réalisations plus légères et des créations plus variées, en 2D (bijoux, panneaux décoratifs, miroirs) ou en 3D (abat-jour, terrariums, photophores). Popularisée à la fin du XIXe siècle par la célèbre manufacture Tiffany, elle connaît aujourd'hui un nouvel engouement. L'ouvrage détaille toutes les techniques puis présente 9 réalisations en pas à pas permettant à l'amateur d'expérimenter les multiples possibilités créatives du vitrail.

La gravure indirecte se caractérise par l'utilisation de produits qui vont graver le dessin en attaquant la plaque de métal avec ce qu'on appelle un " mordant ", c'est-à-dire un acide. Les parties protégées par un vernis restent intactes. Les autres se creusent et créent les sillons. Les encres entrent dans les creux et sont captés ensuite par le papier écrasé par les rouleaux de la presse. La différence notoire par rapport au procédé direct est la grande liberté de mouvements et d'expression. Plus besoin de gratter avec des outils tranchants, une simple pointe qui glisse sur un vernis étalé au préalable fera l'affaire. C'est le retour à un dessin plus libre. Dans cet ouvrage, l'auteur porte toute son attention sur le ponçage de la plaque, la pose de vernis, le dessin qui s'esquisse avec une simple pointe, la morsure dans un bain d'acide, l'aquatinte et ses dégradés de tons offrant des grisés magnifiques, le dévernissage, l'encrage et l'impression.