La Comtesse aux pieds nus : un cinéma qui se raconte et qui se pense

Eric Rohmer initialement écrivain et critique aux Cahiers du cinéma passe ensuite à la réalisation. Évocation des incessants allers et retours entre théorie et pratique dans l'?uvre du cinéaste, ainsi que nombre de ses écrits.

Jean, Antoine, Mouchette et les autres évoque de célèbres enfants de cinéma en accord avec le sous-titre sur quelques films d?enfance. Le petit Jean, c?est celui de Visages d?enfants de Jacques Feyder. Un chapitre entier lui est consacré. De même pour Antoine, personnage principal des Quatre Cents coups de François Truffaut, de Mouchette, cet enfant au seuil de l?adolescence, du film éponyme de Robert Bresson, et pour bien d?autres enfants de cinéma accueillis en cet essai. La plupart des chapitres porte sur un film, exclusivement, mis à part les oeuvres évoquées dans l?avant-propos qui précise les intentions et orientations majeures, et ceux dont il est débattu dans la première annexe qui se réfère à une table ronde radiophonique (elle avait réuni, à France-Culture, Raphaël Enthoven, Françoise Heitz et Patrick Louguet). D?un film à l?autre se nouent des liens subtils, plus ou moins manifestes, entre les différents destins enfantins. Cependant il y a aussi des chapitres thématiques tel L?enfant des tréteaux, ou encore Bandes enfantines, qui engagent davantage les enfants dans des collectifs, ainsi qu?il en est avec ceux consacrés à La Récréation de Paul Carpita, ou à Zéro de conduite de Jean Vigo. L?originalité de l?ouvrage réside aussi dans ses illustrations, dessins évocateurs, à l?encre, réalisés avec un calame, et installés pleine page à raison de deux par chapitre.

Ce vingt-deuxième numéro des Cahiers du CIRCAV questionne les possibilités actuelles offertes par les nouvelles technologies au(x) cinéma(s) (arts de l'image mobile : cinéma, art numérique, vidéo). Quels sont leurs apports ? Quelles pratiques de production, de création, de diffusion, de réception modifient-elles ou confortent-elles ? Pour quels enjeux contemporains ...

Les pouvoirs de l'écran enchâssé sont en premier lieu ceux du dispositif cinématographique lui-même, du poste de télévision ou du miroir. En ce XXIe siècle, ces pouvoirs caractérisent aussi les appareils de la plus récente modernité qui imposent leurs cadres. Ce sont tout autant la nature du spectacle cinématographique que notre rapport au monde qui se trouvent alors modifiés. En se multipliant, ces écrans du pouvoir deviennent intrusifs et sont au c'ur même d??uvres capables de les questionner.