Jacques Cartier à Hochelaga. Deuxième voyage au Canada (extraits)

Résumé : Tu as 6 ans ? Quelle chance ! Voici un cahier rien que pour toi ! C'est une boîte a souvenirs. Il est rempli de jeux, d'activités, de questionnaires, d'histoires à inventer, de dessins à réaliser, de stickers à coller... Tout au long de l'année de tes 6 ans, remplis les pages avec tes plus belles couleurs ! A toi de jouer !

Avec Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro et La Mère coupable, Beaumarchais offre au public une véritable saga familiale en imaginant à plusieurs moments cruciaux la destinée des Almaviva. Mais si le comte Almaviva donne le ton à la maisonnée par ses sautes d?humeur amoureuses, le valet Figaro ne s?en laisse pas compter, au point de tenir tête au maître, voire à se jouer complètement de lui, avec l?aide de l?intrigante Suzanne. La solidarité de Figaro et d?Almaviva joue, certes, à plein dans Le Barbier de Séville, mais elle est mise à l?épreuve dans Le Mariage de Figaro, avant d?en sortir renforcée à l?issue de La Mère coupable. Le volume Lectures de Beaumarchais a pour ambition d?offrir aux candidats aux concours, en particulier à l?Agrégation, des clés essentiels pour comprendre ce classique du théâtre du XVIIIe siècle par un croisement des approches (dramaturgique, stylistique, historique, etc.), mais il vise aussi à faire un état présent des connaissances sur Beaumarchais et, surtout, à dessiner de nouvelles perspectives d?étude. Par la variété des travaux réunis dans le volume Lectures de Beaumarchais, le lecteur est invité à porter un regard neuf sur une trilogie tout sauf "classique".

Face à l'irruption répétée de la violence dans l'histoire, le théâtre peut-il s'approprier les blessures communes et inventer les formes susceptibles de les saisir ? Cerner les noeuds de la mémoire n'est pas nécessairement les entériner comme des passages obligés du récit collectif. Ce serait faire de l'injonction à se souvenir, au coeur de la réflexion de Paul Ricoeur (La Mémoire, l'histoire, l'oubli), une contrainte surdéterminante pour l'individu et la société à laquelle il appartient. Le livre La Mémoire de la blessure au théâtre interroge le sentiment d'appartenance à une même histoire qui s'appuie sur des événements douloureux, à partir d'un corpus de pièces allant de la Renaissance au XXIe siècle. La représentation scénique d'un trauma collectif s'accompagne-t-elle d'une exigence de réparation ? La mise en fiction ne permettrait-elle pas un examen lucide des noeuds traumatiques ? Le livre aborde des questions d'ordre éthique, politique et esthétique, et réfléchit à l'aptitude du théâtre à dire la catastrophe et la guerre, de façon distanciée, documentaire et/ou faussement réaliste. A une époque marquée par la concurrence des mémoires, il s'agit de mettre en valeur des formes théâtrales variées, parfois fort éloignées dans le temps, qui montrent comment l'intimation "Souviens-toi" comporte un danger d'instrumentalisation de l'histoire. C'est bien le degré de pertinence du théâtre qui est ici étudié dès lors que la littérature subit l'épreuve du réel.