Temps Noir N° 19

Le présent recueil a pour ambition de montrer les auteurs au travail : les scénarios, qui divergent parfois sensiblement du film, sont accompagnés d'un appareil critique et d'une présentation qui permettent de retracer le cheminement du projet, depuis le choix du roman jusqu'au film achevé.

Temps Noir consacre un long dossier à l'écrivain David Peace, auquel James Ellroy a donné une interview publiée ici. Outre la suite de l'enquête sur les premiers auteurs français de la mythique collection "Série Noire" , cette nouvelle livraison fait une place de choix au cinéma, avec notamment : un entretien avec Olivier Assayas à propos de son film Carlos ; deux études de Jean-François Rauger (directeur de programmation à la Cinémathèque française) : "Le cinéma criminel de Jean-Pierre Melville" et "Le cinéma hollywoodien des années 2000" ; ainsi qu'une importante correspondance inédite de Pierre Véry relative à la part cinématographique de son oeuvre. Egalement au sommaire : un article sur Adamsberg, le personnage de Fred Vargas, et une étude sur "Rouge-Gorge" , collection policière antisémite et collaborationniste publiée durant l'Occupation. Il faut ajouter un roman inédit de Jean Amila proposé et refusé en 1958, par la "Série Noire" : La Glace est rompue.

Temps Noir consacre un long dossier à la bande dessinée criminelle, et un autre au film noir américain (avec des entretiens de Noël Simsolo ou d'Eddie Muller, et un texte de Gary Giddins sur W. R. âBurnett). Outre la suite de l'enquête (menée depuis plusieurs numéros) sur les premiers auteurs français de la mythique collection "Série Noire" , cette nouvelle livraison fait une place de choix à José Giovanni, avec un entretien de Bertrand Tavernier. Egalement au sommaire : une nouvelle étude de Michel Chlastacz sur les collections policières sous l'Occupationâ ; un dossier sur le cinéma de Pierre Véry durant cette même périodeâ ; et un entretien avec Heinrich Steinfest, talentueux auteur autrichien.

Pour son vingtième numéro, Temps Noir change sa maquette de couverture et met en avant deux grands dossiers. Le premier porte sur les débuts du cinéma français de la "âSérie Noireâ" où brillent Jacques Becker avec Touchez pas au Grisbi, Jean-Pierre Melville avec Le Doulos ou Georges Lautner avec Les Tontons flingueurs, un film devenu culte grâce aux dialogues de Michel Audiard. Le second dossier est consacré à une période méconnue, voire en partie occultée, de la vie de ce génial dialoguiste, celle de ses débuts littéraires durant l'Occupation. Est aussi étudiée son intense activité de critique cinématographique dans les années 1940, pour la première fois analysée en détail. Ces deux périodes éclairent de manière inédite le Michel Audiard dialoguiste et romancier. Une nouvelle formule pour un public plus large mais toujours exigeant.