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Les mains trouées
Baldi di Bernardo Sara
CORLEVOUR
19,10 €
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EAN :9782372091480
LesFenêtres s'articuleautour de 4 moments (Les fenêtres, Les mains trouées, Peaux-pages, C'estpourquoi tu m'entends). S'il devait y avoir un unique sujet du recueil, ceserait peut-être un décryptage (très personnel) du processus créatif. Quoi estun texte qui fait le lien entre symptôme et poésie, souffrance etcréation. Les séquences se suivent et se forment par des déplacements, transformations et associations d'idées. Ces mécanismes sont propres à lapoésie, mais aussi au symptôme et au délire. J'ai trouvé cette proximitéparticulièrement intéressante. Le délire y est pensé comme une manière dedé-lire le réel. Dansce nouveau livre, il y a aussi Marguerite Duras, Francis Bacon, Bertold Brecht, Dante, Louise Bourgeois, Modigliani, Francis Picabia, Emily Dickinson, WimWenders, Chantal Akerman, Nanni Moretti, Céline, Eluard, René Char, MarianneFaithfull, Barbara Köhler et Alejandra Pizarnik. Ombre l'ombre glisse le rideau entre en moi le vent balaie dehors dedans dehors dedansde main est hier d'un autre monde la frontière est un leurre le temps est un leurre le leurre est un leurre mais c'est un secret dans la maison des poupées mort et poésie goûtent ensemble dînent ensemble couchent ensemble et ensemble ne dorment pas Sara Balbi Di Bernardo : Poète, elle a publié des poèmes dans de nombreusesrevues, dans le recueil collectif Je te donnerai un paysage du haut duquel tu ne pourras tejeter (Editions du Drame, 2022) et Solstice du géranium, poème en hommage à Sylvia Plath(Editions du Carnet d'Or, 2022). Son premier recueil de poésie, Biens essentiels, a paru chezBruno Guattari.
Nombre de pages
128
Date de parution
21/01/2026
Poids
190g
Largeur
140mm
Plus d'informations
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EAN
9782372091480
Auteur
Baldi di Bernardo Sara
Editeur
CORLEVOUR
Largeur
140
Date de parution
20260121
Nombre de pages
128,00 €
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Plazenet Laurence ; Rastoin Marc ; Kéchichian Patr
Quand je parlerais toutes les langues des hommes, et le langage des anges mêmes, si je n'ai point la charité, je ne suis que comme un airain sonnant, ou une cymbale retentissante. Et quand j'aurais le don de prophétie, que je pénétrerais tous les mystères, et que j'aurais une parfaite science de toutes choses ; quand j'aurais encore toute la foi possible, jusqu'à transporter les montagnes, si je n'ai point la charité, je ne suis rien. Et quand j'aurais distribué tout mon bien pour nourrir les pauvres, et que j'aurais livré mon corps pour être brûlé, si je n'ai point la charité, tout cela ne me sert de rien. La charité est patiente ; elle est douce et bienfaisante ; la charité n'est point envieuse ; elle n'est point téméraire et précipitée ; elle ne s'enfle point d'orgueil ; elle n'est point dédaigneuse, elle ne cherche point ses propres intérêts, elle ne se pique et ne s'aigrit de rien, elle n'a point de mauvais soupçons ; elle ne se réjouit point de l'injustice ; mais elle se réjouit de la vérité ; elle supporte tout, elle croit tout, elle espère tout, elle souffre tout. La charité ne finira jamais.
Ce texte poétique à la structure ouverte ancre le récit dans un passé mythique méditerranéen en même temps qu'intensément actuel (le Cap Corse). A travers la voix de Minoa, qui confie son désarroi, ses doutes, ses perplexités face à la vie et à l'amour, toute une réflexion sur l'écriture est engagée. Pour explorer le monde intérieur qui la fonde et dans lequel elle se débat, la narratrice choisit des modalités d'écriture et des tonalités volontairement diversifiées. L'ensemble épistolaire des Feuillets de Minoa (première partie), est ponctué par de brefs poèmes dont la tonalité sagement érotique rompt avec la prose des lettres tout imprégnées du "sentimentalisme" du XVIIIe siècle. Les Journuits (seconde partie) combinent récits oniriques et prose journalistique. Les Petites fantaisies minoennes (3e partie), brefs textes en vers, jouent le rôle d'intermède ludique. La dernière partie, Chants de Minoa, rassemble des poèmes inspirés par la même ferveur lyrique. Avec en ouverture une sextine écrite selon les règles mises en place au XIIe siècle et en chant final, le "Brame de la Minotaure", l'ouvrage, tendu à l'extrême, constitue une partition surprenante. Si la voix dominante est celle de Minoa, les différents modes d'expression qu'elle emploie pour la faire résonner, rendent compte d'une intériorité polyphonique d'une grande intensité.