Le monde du Douanier Rousseau. Ses sources d'inspiration, ses influences sur l'art moderne

Sait-on que le Douanier Rousseau fut aussi un dramaturge et un poète? Henri Rousseau (1844-1910), dont l'oeuvre peint est la fierté des plus grands musées du monde, ne cesse de nous ébahir et de nous émouvoir par l'originalité de son imagination créatrice et par son génie poétique qui ont marqué l'art moderne. Son oeuvre écrite est beaucoup moins connue; la voici enfin réunie en sa totalité. En 1947, Tristan Tzara, le pape du mouvement dadaïste, avait édité deux de ses pièces de théâtre: un vaudeville écrit en 1890, Une Visite à l'Exposition de 1889 et un drame terminé en janvier 1899, La Vengeance d'une orpheline russe. Une troisième comédie restait inédite: L'Etudiant en goguette, écrite en 1908. Légataire universel du Douanier Rousseau, dont il est l'expert international, l'historien de l'art Yann le Pichon présente et commente clairement toute l'oeuvre dramatique du célèbre Naïf, ainsi que la très intéressante préface de Tzara. II y rassemble aussi, en les analysant précisément, toutes ses poésies, les titres et les légendes de ses tableaux, ainsi que sa brève autobiographie. Cet ouvrage exhaustif est, au sens propre du mot, une ouverture remarquable sur le génie virginal et protéiforme du Douanier Rousseau qui se voulait "artiste total".

LE MUSEE RETROUVE DE Sigmund Freud "Dès qu'on évoque les tableaux de Léonard, écrivait Freud, aussitôt surgit en notre mémoire le sourire singulier, ensorcelant, énigmatique, dont il anima, tel un enchanteur, les lèvres de ses figures féminines" Quel est le secret de cet étrange sourire, illustré par la Joconde, et que l'on retrouve notamment sur les visages de sainte Anne et de la Vierge ? Dans Un souvenir d'enfance de Léonard de Vinci, Freud en a déchiffré l'énigme par l'analyse des forces obscures, issues de la petite enfance, qui, à l'insu de l'artiste, ont guidé sa main. Dans cet essai, comme dans ses autres écrits sur l'Art, Sigmund Freud fut le premier à faire apparaître les sources inconscientes de la création artistique. Il a ainsi ouvert un nouveau champ à la critique d'art et marqué profondément le surréalisme. Du Moïse de Michel-Ange à l'Ile des morts de Böcklin, en passant par les fresques de Signorelli et la ravissante Gradiva du musée Chiaramonti, toutes les oeuvres qu'il a aimées et qui l'ont inspiré sont reproduites dans ce "Musée retrouvé", en regard des textes les concernant. Y figurent aussi les plus belles pièces, pour la plupart inédites, de sa collection d'antiques. Elles témoignent de sa passion pour l'archéologie qu'il comparait volontiers à la psychanalyse, toutes deux ayant pour objet d'exhumer un passé enfoui, de le restaurer et de le reconstruire. C'est donc dans un musée à la fois imaginaire et réel que nous introduisent Yann le Pichon et Roland Harari. Ils nous apportent un nouvel éclairage, souvent inattendu, sur les rapports de l'art et de la psychanalyse ainsi que sur le monde intérieur de Freud. Cet ouvrage est préfacé par l'un des psychanalystes français les plus renommés : André Green. Yann le Pichon Historien de l'art, né au Vietnam en 1934, Yann le Pichon est l'auteur de nombreux ouvrages qui ont été couronnés par l'Académie française, l'Académie des Beaux-Arts, l'Académie de Marine, la Ville de Paris, le Prix Elie-Faure et le Grand Prix des lectrices de Elle, et qui ont fait l'objet d'importantes coéditions étrangères. Secrétaire général du Prix Vasari international de l'édition d'art, membre fondateur de "La Mémoire des Lieux", de l'Institut Marcel Proust international, des Prix Guillaume le Conquérant et Reine Mathilde, professeur d'histoire de l'art à l'université américaine Wesleyan, il dirige les collections "Aux Sources de l'Art" et "Chefs-d'oeuvre de la Foi" chez Robert Laffont, ainsi que "Le Musée retrouvé" chez Stock. Il s'est assuré, pour la rédaction du Musée retrouvé de Sigmund Freud, la collaboration de Roland Harari, journaliste.