La révolution de Paris. Sentier métropolitain

Cette encyclopédie marchée du Grand Paris raconte la métropole en 240 lieux. Cet ouvrage d'environ 400 g se destine d'abord au sac à dos des randonneurs qui vont parcourir en 30 jours de marche les 600 km du Sentier du Grand Paris. Il a également été conçu pour les tables basses des honnêtes Parisien. ne. s curieux. ses de découvrir au plus près le fabuleux territoire du Grand Paris. Ecologie, urbanisme, architecture, arts, hip hop, sciences sociales... Cet ouvrage est une malle aux trésors issue de 3 ans de repérages publics. Parce que le Grand Paris est trop grand pour être pleinement habité, il a fallu se mettre en marche : et le mouvement de nos pas nous a permis, en clignant les yeux, de voir comme dans un kaléidoscope se mettre en mouvement la totalité de la plus grande métropole d'Europe.

Résumé : Avons-nous une vision claire de la ville écologique de demain ? Les initiatives, les approches et les normes se multiplient, sans toujours parvenir à se relier, à former une politique cohérente - et surtout, à produire des effets tangibles. Comment hiérarchiser les projets ? Comment distinguer le green washing des mesures transformatrices ? Comment guider l'action publique dans les territoires ? Comment évaluer un projet d'écologie urbaine ? Les métiers de l'urbanisme et les métiers de l'écologie proviennent d'univers culturels aux antipodes l'un de l'autre. En s'adossant à une nouvelle définition de "l'écologie urbaine", ce manuel veut contribuer à faire émerger une culture commune. A destination des architectes et des urbanistes, des techniciennes et des élues, des habitantes et des militantes, Villes terrestres offre un cadre conceptuel et des outils pour concevoir des politiques territoriales écologiques cohérentes - et planifier leur mise en oeuvre.

Moins de deux siècles nous séparent de Prud'hon (1758-1823). L'impératrice Joséphine, La Justice et la Vengeance divine poursuivant le Crime, sont des tableaux célèbres : leur auteur est, pour beaucoup, un inconnu. Contemporain de David, de Goya et de Canova, il est une des grandes figures de ces années qui entourent l'an 1800 : longue d'une quarantaine d'années, sa carrière appartient également aux deux siècles, celui de la raison, qui le nourrit, et celui du romantisme, qui vit en lui un précurseur. On l'a surnommé le Corrège français, le peintre des Grâces : son art tendre, voluptueux, rêveur, est porté à l'évocation de la nature heureuse, de la beauté et du sentiment amoureux. Contrastant avec les drames de sa vie, son art lumineux est comme un rêve de bonheur. Mais cet original, qui refuse aussi bien l'académisme de la vieille école que les contraintes doctrinaires du néoclassicisme orthodoxe, ne fut pas étranger à son temps. Il a choisi son propre terrain, l'allégorie, s'est forgé un style personnel, s'est inventé un univers poétique, qu'il sut faire reconnaître. A travers lui, on redécouvre les aspects sensibles du néoclassicisme : une résurrection de l'antique par l'esprit et non la lettre, par la forme et non le contour, par la vie et non l'archéologie. L'exposition présentée aux Galeries nationales du Grand Palais est la première consacrée à Prud'hon depuis 1958. Elle se propose, en 59 peintures, 120 dessins et pastels et 13 gravures, de donner une image renouvelée d'un peintre-poète, inventeur original, maître d'un langage évocateur et d'un métier fascinant, qui n'attend que d'être vu pour séduire à nouveau.