Le blanchiment

Biographie de l'auteur Né à Athènes en 1947, Michel Koutouzis est spécialiste de la géopolitique des drogues et du blanchiment d'argent auprès des Nations unies et de l'Union européenne. Il dévoile, dans son premier roman, les interactions nébuleuses entre des mondes que l'on voudrait croire étanches.

Lors d'un entretien avec un trafiquant en Albanie, ce dernier me fit remarquer « qu'il était issu d'une société où le commerce en soi était interdit »: « Voyez-vous, ces temps sont révolus à jamais. Ne venez pas nous dire que le commerce est permis puis nous embrouiller avec des détails de produits interdits. L'offre et la demande, voilà la seule règle. » En Arménie, un Vory z'akone septuagénaire me disait: « Je suis devenu millionnaire sous Staline, vous croyez que je vais perdre de l'argent maintenant? » En écho, un jeune trafiquant d'armes de la banlieue parisienne m'affirmait: « C'est un produit très prometteur. Et ne croyez pas que je parle en l'air. J'ai fait une étude de marché » Suspendus entre un discours capitaliste, une logique mercantile et une morale à la carte, ces hommes savaient avec qui ils parlaient. Mais ils estimaient que leurs contradictions n'étaient pas plus importantes que les miennes, et encore moins que celles des pouvoirs publics. Il y a encore vingt ans, le discours consistait à affirmer: « Si ce n'est pas moi qui le fait, ce sera un autre. » Ce n'est plus le cas. « Sans nous, répètent-ils à l'unisson, plus de banques, plus de commerces Le système s'effondrerait. » Ils ne se considèrent plus à la marge d'un système, mais en son centre hypocritement honteux

Eugène, le petit ours, se trouve confronté à son ami Hannibal, plus grand et plus fort que lui. Un jour, celui-ci décide de prendre à Eugène son jouet préféré, un bateau rouge. Eugène osera-t-il en parler à ses parents?

En 1948, l'artiste chinois T'ang Haywen s'installe à Paris, où il s'initie à la peinture occidentale, bientôt marquée par l'affirmation de l'abstraction. Il y puise les éléments d'une alchimie personnelle où la couleur éclatante fusionne avec la tradition de la peinture à l'encre monochrome, dont il est héritier. Son oeuvre, vibrant trait d'union entre deux cultures picturales, exprime cette dualité, une tension entre le plein et le vide, le noir et le blanc, le monde visible et le monde de la pensée, la figuration et l'abstraction. Discret et attachant, fondamentalement épris de liberté, T'ang Haywen s'affirme progressivement comme l'un des grands peintres chinois modernes, à l'instar de Zao Wou-ki et de Chu Teh-chun.