Kings of Mafia/01/Tempted by the Devil

Résumé : Dans le ghetto de Newark (New Jersey), il y a une rue dont le nom fait trembler les braves gens : Howard Street. Prostituées, maquereaux, dealers, voyous, flics ripoux s'y livrent, sans se cacher, à leurs trafics : Hip, un ancien champion de boxe tombé dans la dèche, et Gypsy Pearl, sa " régulière " ; Franchot, le frère de Hip, un type bien, qui inspire à Gypsy Pearl une folle passion ; et bien d'autres encore, qui viennent traîner au M & M, le café où tout le quartier se retrouve. Derrière cette façade, le Destin tisse sa toile, entraînant les protagonistes dans une danse de mort collective. Comme L'Opéra de quat'sous de Bertolt Brecht, La Rue est aussi une romance où les mauvais garçons et les filles perdues sont poursuivis par la Fatalité. On y retrouve les clichés et la poésie trouble des chansons populaires et des films de Série B, mais comme décapés à l'acide par le naturalisme de Nathan Heard.

Le désert n'est pas le néant. Il n'est ni inhabité, ni inquiétant. Le cinéma d'Antonioni n'est pas non plus la représentation d'une humanité finissante perdue dans le vide. Antonioni n'est pas le cinéaste de l'incommunicabilité. Cet ouvrage, en laissant se déployer le motif du désert, tend à dégager l'œuvre du cinéaste de cette interprétation réductrice. Si l'homme s'égare dans le désert et si la figure d'Antonioni s'évanouit dans le brouillard tel un mirage, il s'agit là d'un passage : de la perte des repères à l'absence de repère, d'un mode d'existence sédentaire à un mode d'existence nomade. Quand l'individu se dédouble, se multiplie, se " dépersonnalise ", quand la recherche n'a plus d'objet, quand il n'est plus question de trouver un enracinement, un ancrage dans l'espace, dans le temps, dans une identité, le désert advient. Un désert vertigineux.

Enfilez vos gants de latex, chaussez vos lunettes, trouvez-vous une blouse de labo - pas encore tachée de sang - et arpentons ensemble les couloirs ténébreux du... Panthéon des savants fous. Le docteur Frankenstein, Marie Curie, le docteur Moreau, le capitaine Némo? Les esprits les plus fascinants de tous les temps méritaient bien de quitter un jour leur laboratoire pour passer sur le divan.Réels ou fictifs, célèbres ou bien ?uvrant dans l?ombre, ces hommes et femmes brillants nous dévoilent une série de névroses (ou pire?) presque aussi impressionnantes que leurs incroyables réalisations scientifiques. Vous allez enfin pouvoir explorer leurs traumatismes infantiles, leurs ambitions, succès et échecs, les excentricités qui les caractérisent? et savoir si, vous aussi, vous pourriez figurer au Panthéon des savants fous!

Bienvenue dans le petit musée nippon de l'horrible poétique et du bizarre inquiétant, où les aveugles font pleurer les morts et où les femmes disparues reviennent hanter leurs amants. Dans ce premier volume de Yokaï - Fantômes du Japon, plongez dans le fantastique japonais à travers dix-huit contes illustrés par les plus grands maîtres de l'estampe. Compilées par Lafcadio Hearn au cours de ses pérégrinations dans l'archipel, ces histoires où le merveilleux côtoie le mystique et l'effroyable baignent dans un folklore bouddhiste et shintoïste qui ne manquera pas de surprendre le lecteur occidental. Laissez à l'entrée vos imaginaires gothiques : les contes recueillis par Lafcadio Hearn sont bien différents de ceux auxquels l'Occident s'est accoutumé. Jeunes gens séduits par des êtres surnaturels dans Le Vampire au fond des eaux ou La Légende du village des joueurs de koto, calligraphies et dessins prenant vie dans Le Prêtre qui écrit avec cinq pinceaux en même temps ou Le Gamin qui dessinait des chats, apparitions divines dans Le Songe d'un jour d'été ou Celui qui voulait rencontrer Bouddha... De l'apparition à la possession, en passant par le maléfice, la résurrection ou la quête d'illumination bouddhiste, c'est tout un univers qui se déploie au fil des pages, servi par la prose épurée de Lafcadio Hearn et par de magnifiques estampes ukiyo-e de l'ère Edo.