Un café sur la colline

C'est cent ans après la parution des Souvenirs de la cour d'assises de Gide que Sophie Képès, écrivain, a décidé d'écrire les siens.En 2007, Sophie Képès est convoquée au Palais de justice de Paris. Elle est désignée en tant que juré de cour d'assises. Passant de la fierté au doute "il va certainement s'agir d'envoyer quelqu'un en prison" elle ne cherche pourtant pas à se désister. Comme Gide en 1912, elle est curieuse de participer à ce moment de la vie démocratique. Il faut dire qu'à la différence de Gide, elle sait qu'elle n'aura à envoyer personne à l'échafaud.Après la désignation, l'auteure est par trois fois tirées au sort, pour juger trois affaires de viol et d'abus sexuels sur mineurs. Déjà nombreux à l'époque de Gide, les crimes sexuels constituent aujourd'hui la majorité des affaires jugées aux assises.C'est à la narration de ces trois affaires que Sophie Képès nous invite dans cet ouvrage. Mais au-delà, elle nous donne à voir ce que c'est que juger lorsqu'on est citoyen et, par des références régulières au texte de Gide, elle nous montre ce qui a changé ou non en cent ans de justice de la République.

Sarajevo assiégée : la ville martyre au c?ur de l'Europe est le premier personnage de ce roman. Horrifiée par le " nettoyage ethnique ", Nila s'embarque pour la Bosnie coupée du monde. Elle va participer au tournage d'un film documentaire dans des conditions extrêmes. Sur place, la visiteuse partage le quotidien des civils. Tout ce qu'elle voit, entend et ressent auprès d'eux la bouleverse : l'intensité de leurs échanges, leur solidarité, leur humour noir aux portes de la mort. Elle constate aussi que, paradoxalement, l'abjection de la guerre, les snipers, les camps de viol et les fosses communes libèrent en eux les forces de la vie et de l'amour. Pour traduire le morcellement de la ville, l'auteur a inséré dans le récit des fragments de textes (fables, articles d'encyclopédie, petits dialogues, inventaires, extraits de presse). Cette intéressante technique de narration ajoute à l'originalité du livre. Selon les propres mots de l'auteur, " le retour du génocide en Europe cinquante ans après celui des juifs devra sans doute être mis à nu par des dizaines de fictions, avant de trouver enfin sa juste place dans notre conscience rétive ".

Ce truculent recueil de nouvelles sur l'amour porte en exergue une phrase de Ferdinando Camon: "Il est difficile d'être une femme, toutes s'en plaignent. Il est impossible d'être un homme, aucun n'y parvient." La narratrice, une femme d'aujourd'hui entre trente et quarante ans, compose un tableau sensible et intelligent de son rapport aux hommes: le mari qui devient l'ex-mari, l'alcoolique qu'elle enivre toute une nuit de poésie, l'homme infidèle descendu par sa femme (trois coups de revolver), l'amant d'un jour qui l'obsède longtemps, le dragueur tellement surdimensionné qu'elle doit y renoncer, le salaud qui fait bien l'amour, mais aussi le père réac auquel, un jour, elle fait baisser la garde... Sophie Képès a le don d'incarner ses personnages, et si elle parvient souvent à nous faire rire, ce n'est jamais par la caricature. Voici un livre où le corps parle beaucoup, et bien souvent pour contredire la raison ou pour trahir le coeur: on s'aime, mais ça ne colle pas; ça décolle, mais on ne s'entend pas; on méprise, mais l'emprise est trop forte; on se jure bien que jamais plus, et pourtant...

Résumé : Comment les données marquantes d'une enfance particulière non seulement déclenchent une vocation littéraire, mais aussi influencent la forme sous laquelle elle se manifestera ? Entre enquête littéraire et autobiographie, Sophie Képès traque les sources cachées de l'écriture de Kafka, Pierre Michon, Virginia Woolf, Joyce Carol Oates, Tolstoï, Tchekhov, Danilo Kis, en fouillant dans les secrets des prémisses de leur vie. Ce faisant, elle dévoile sa propre trajectoire marquée par une mère atteinte du syndrome de Münchhausen et révèle comment l'écriture, et plus largement la littérature, peut devenir, pour chacun d'entre nous, un bastion. Cet ouvrage part du constat que la plupart des critiques littéraires ne se sont que très peu attardés sur les événements traumatisants survenus dans l'enfance des écrivains. Et pourtant, en se penchant sur l'itinéraire de quelques auteurs phares qui semblent n'avoir rien en commun, des lignes de force apparaissent, des liens entre les souffrances de l'enfance et le processus de création littéraire émergent de façon évidente.