Mémoires

Ma grand-mère cuisinait tout ce qui lui tombait sous la main, gombos, opossums, poulets, rats, et moi et mon frère Lloyd on mangeait tout ça. On mangeait des rats frits parce qu'on avait respectivement neuf et sept ans et qu'on faisait ce qu'on nous disait de faire. On les mangeait parce que ma grand-mère les cuisinait bien. Mais surtout on les mangeait parce qu'il n'y avait rien d'autre. Une mère qui sombre dans la folie, un père qui se démène tant bien que mal - et des frères qui traînent dans la rue en accumulant les bêtises... Le destin du petit Quincy n'est-il pas tracé d'avance ? Mais les miracles existent : ici, ce sera un piano, puis une trompette... La musique était la seule chose au monde qui me libérait. Lorsque je jouais, mes cauchemars s'évanouissaient. Mes problèmes de famille disparaissaient. Je n'avais pas besoin de chercher des réponses. Les réponses, c'était le son de ma trompette et mes partitions gribouillées au crayon. La musique prenait possession de moi, me rendait fort, confiant et cool. Et les musiciens étaient les types les plus épatants de la planète - fiers, drôles, malins et sapés comme des princes. De Frank Sinatra à Miles Davis, de Ray Charles à Michael Jackson, du jazz à la pop et au rap, la vie de Quincy Jones se confond avec celle d'un demi-siècle de musique populaire. Le parcours exceptionnel du plus grand compositeur-arrangeurproducteur de tous les temps.

Pendant les dernières années de sa vie, Guillaume Apollinaire a exprimé l'idéal d'une nouvelle forme d'expression poétique: le concept se résume dans le terme de «lyrisme ambiant» qu'a employé Apollinaire lui-même. Bien que certains exemples de cette nouvelle esthétique se trouvent dans l'?uvre d'après-guerre et que d'autres précèdent son entrée à l'armée, c'est parmi ses poèmes de guerre d'Apollinaire que la recherche de l'innovation s'illustre le plus nettement. Après une discussion des textes théoriques, une analyse détaillée des plus représentatifs des poèmes novateurs permet de confronter l'idéal et sa réalisation, ainsi que de mesurer le succès de cette tentative de créer une poésie nouvelle. La définition de notions-clés, telles que «multiplicité» et «simultanéité», mène à la présentation de certaines formes poétiques particulières à Apollinaire («poème-conversation», «poème-il-y-a»), ainsi que du «calligramme» et de la question plus générale de l'impact visuel de la mise en page poétique.

D'emblée la psychanalyse a rencontré Hamlet: le jour où Freud écrit à son ami Fliess qu'il reconnaît dans ses propres désirs d'enfant le mythe d'?dipe, il fait aussi référence à Hamlet. Conjonction constante, comme le montre lumineusement Jean Starobinski dans sa préface: tout au long de l'oeuvre de Freud, le cas Hamlet escorte le paradigme oedipien comme son ombre portée.Le livre d'Ernest Jones expose dans son détail l'interprétation psychanalytique d'Hamlet, avec la rigueur d'un roman policier qui entend ne rien laisser inexpliqué: seule la psychanalyse donne la solution d'une énigme que des siècles de commentaires avaient encore obscurcie. Il met ensuite en relation l'oeuvre et son auteur et s'achève par une analyse des diverses variantes du mythe d'Hamlet.On trouvera, parmi les appendices de l'ouvrage, une étude d'une autre psychanalyste, Ella Sharpe, pour qui Hamlet n'est pas une tragédie de la procrastination, mais de l'impatience.