Accompagner (autrement) le grand âge

ON A TOUJOURS À REDIRE SUR LE CORPS DES FEMMES. Il est au c'ur des regards sexualisants et patriarcaux, des discours racistes et coloniaux, des stratégies marketing et politiques, qui nourrissent un nombre effarant d'idées fausses et d'exigences : ce corps devrait être désirable, mince, valide, blanc, musclé mais pas trop, toujours jeune, épilé, parfait. C'est oublier qu'il connaît aussi la fatigue, les fluctuations, les blessures.La société a appris aux femmes à détester leur corps, à vouloir toujours plus le contrôler ? pour le rendre sexy aux yeux des hommes, mais discret, pour l'empêcher de vieillir et de grossir, pour le faire répondre à des normes patriarcales, coloniales et capitalistes ?, au risque de se détruire la santé. Ce contrôle du corps des femmes, qui s'exerce à tous les âges de leur vie, a des coûts matériels, physiques, psychiques.Dans ce livre, Mounia El Kotni nous propose de remettre une question cruciale au c'ur de notre vie : la liberté, celle de faire ce que l'on veut de notre corps, de l'écouter et d'en prendre soin, de nous réconcilier avec lui.Mounia El Kotni est docteure en anthropologie. Ses recherches portent sur les inégalités sociales de santé et, en particulier, l'intersection du sexisme, du racisme et de la discrimination linguistique. Elle est également conférencière, formatrice et autrice.

Catalogue des qualités les plus recherchées chez les femmes par les hommes, et chez les hommes par les femmes, tirées des petites annonces publiées dans Le Chasseur français entre 1895 et 2010 ", selon les mots de Sophie Calle, À l'affût présente douze décennies de petites annonces matrimoniales rédigées par des hommes (en rouge) et par des femmes (en bleu). Sélectionnées par l'artiste, ces annonces témoignent de la " chasse au partenaire romantique ", mais aussi de l'évolution des tendances linguistiques et des choix qui prévalent dans la recherche du partenaire amoureux idéal au fil des XXe et XXe siècles. Si dans les années 1900 le mariage apparaît comme un arrangement économique, au fil du temps les questions d'égalité des sexes, d'indépendance financière des femmes ou encore d'engagement moral fluctuent, révélant en creux les mutations sociales, éthiques et affectives depuis plus de cent ans. Dix décennies sont ainsi traversées : chacune présentée par une quinzaine d'annonces soigneusement choisies par Sophie Calle et accompagnée d'une vignette image imprimée recto-verso figurant soit un animal capturé par une caméra infrarouge (Calle a obtenu ces images grâce à une étude sur la faune sauvage menée près des autoroutes françaises), soit un mirador/affût de chasseur. Ces associations visuelles soulignent la question posée par Calle : " Qui est le chasseur et qui est la proie ? ", laissant symboliquement la réponse au spectateur, qui peut choisir quel côté de l'image il préfère afficher dans la petite enveloppe de papier calque formée par la reliure japonaise du livre. Au fur et à mesure de son feuilletage, le lecteur esquisse sa propre recherche du partenaire amoureux. Conçu comme un livre à tiroirs, À l'affût prolonge l'exploration que mène, depuis de nombreuses années, Sophie Calle sur le pouvoir, la confiance, le doute et l'intimité dans la sphère amoureuse. L'ouvrage donne également à voir l'évolution de nos attitudes envers les notions de désir, d'appréhension du genre et de dépendances affectives depuis 130 ans.

Mêlant récit romanesque et enquête historique, l'auteur raconte l'histoire d'une des oeuvres les plus étranges de James Ensor : L'Intrigue . Inspiré par l'ambiance des carnavals d'Ostende, il utilise ici le motif du masque pour proposer une vision critique de la société. Né à Ostende, face à la mer du Nord, le peintre belge James Ensor (1860-1949) raconte ici sa propre histoire. Une enfance habitée par le carnaval, les objets étranges de la boutique familiale, les squelettes de soldats espagnols sur la plage, la violence sourde du foyer... Dans un récit à la première personne, tour à tour lyrique, rageur et cocasse, le peintre retrace son rejet de l'académisme, sa colère contre les conventions, son désir farouche de créer une ?uvre libre, radicale, troublante. Masques, figures populaires et visions fantastiques composent un monde où l'étrangeté révèle l'humain et où la peinture devient un acte de survie autant qu'un geste de révolte. Au c'ur de cette traversée surgit L'Intrigue (1890), tableau énigmatique et fascinant où une noce masquée fait sourdre l'inquiétant. Comme si toute une vie, tous les souvenirs et toutes les visions d'Ensor convergeaient vers cette scène suspendue. Ce roman donne voix à cet instant, quand les visages se dérobent et les fantômes commencent à parler.