La nurserie oubliée du IIIe Reich

Il est bien joli ce conte d' Emmi, petit gardien de cochons très malheureux, qui trouve refuge au creux d'un vieux chêne. Un vieux chêne que l'on dit maléfique ! Pourtant, grâce à lui, Emmi va trouver richesse, amour et amitié. Mais dans quel souvenir secret de son enfance, George Sand a-t-elle puisé pour l'écrire ? N'avait-elle pas pour ami, quand elle était petite, à Nohant, un vieux gardien de porcs qu'elle prenait pour un gnome venu du plus profond de la terre ? Un gnome géant qui s'appelait... Plaisir ? George Sand nous fait découvrir, dans un magnifique hymne à la nature, la force magique de la gentillesse.

En 1961, le Musée d'art moderne de New York présentait une exposition intituler The Art of Assemblage accompagnée d'un ouvrage qui donnait pour la première fois une généalogie de cet "art" depuis une Guitare de Picasso jusqu'aux constructions les plus récente d'artistes américains et européens, qui combinent plusieurs matériaux ou objets. Avons-nous aujourd'hui le même regard sur ces assemblages ? Constituent-ils dans l'art occidental un nouveau " genre" à côté de la sculpture en particulier ? Ou bien cette unité de langage cacherait des enjeux beaucoup plus complexes, révélant les rapports étroits de "l'assemblagisme" avec la critique sociale, par exemple, ou remettant en question les savoir-faire quotidiens, les "arts de faire"? Dans quelle mesure la notion de " bricolage ", thème largement développé dans l'anthropologie moderne, est-elle pertinente dans une nouvelle approche de l'art de l'assemblage ? A travers les 13 études réunies dans cet ouvrage, qui couvrent essentiellement les années 1960 à nos jours, en France et aux Etats-Unis, de nombreux types d'assemblage sont explorés, incluant des situations qu'on n'aurait pas imaginées sous cet angle, comme la cuisine de Daniel Spoerri ou le happening de Carolee Schneemann, les dispositifs de Bruno Peinado ou les installations éphémères de Gabriel Orozco. Un texte inédit eu français de Thomas Hirschhorn clôt cet ensemble, préfacé par la spécialiste française de Rodin, Antoinette Le Normand-Romain. Si l'assemblage est confirmé dans ses effets historiques, en tant que transformation majeure de la notion d'art moderne, on doit compter désormais avec lui pour produire de nouveaux espaces de l'art.