L'escalier d'or. Un voyage introspectif à travers les relations humaines et les mystères du quotidie
Jaloux Edmond
CULTUREA
17,90 €
Impression à la demande
EAN :9791041914074
L'Escalier d'Or" d'Edmond Jaloux est un roman qui explore les complexités des relations humaines et les mystères du quotidien à travers les yeux de son narrateur, Pierre Salerne. Le récit commence par une dédicace à Camille Mauclair, un ami de l'auteur, et se poursuit avec l'introduction de Valère Bouldouyr, un ancien poète et fonctionnaire à la retraite, dont la vie semble terne et sans éclat. Salerne, animé par une curiosité désintéressée, s'intéresse à Bouldouyr et à son entourage, incluant sa nièce Françoise Chédigny et un jeune homme nommé Florentin Muzat, qui semble être mentalement déficient. Le roman se déroule principalement dans le quartier du Palais-Royal à Paris, un lieu à la fois isolé et populaire, où Salerne observe les habitants et les événements qui s'y déroulent. Il est particulièrement intrigué par un appartement voisin où se tiennent des bals costumés mystérieux. A travers ses interactions avec Bouldouyr et ses amis, Salerne découvre les aspirations, les regrets et les rêves inachevés de ces personnages, tout en réfléchissant à ses propres perceptions de la vie et de l'art. Le récit est ponctué de réflexions philosophiques et de descriptions poétiques, offrant une méditation sur la nature de la curiosité, de l'amitié et de la solitude. Jaloux utilise un style narratif introspectif pour inviter le lecteur à contempler les nuances de l'existence humaine, tout en maintenant une atmosphère de mystère et de découverte.
Nombre de pages
146
Date de parution
08/01/2023
Poids
239g
Largeur
170mm
Plus d'informations
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EAN
9791041914074
Titre
L'escalier d'or. Un roman d'Edmond Jaloux
Auteur
Jaloux Edmond
Editeur
CULTUREA
Largeur
170
Poids
239
Date de parution
20230108
Nombre de pages
146,00 €
Disponibilité
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Louis XV mourut de la variole. Ses médecins auraient-ils pu lui éviter une telle mort ? Si le souverain avait été préservé de cette maladie, l'histoire de la France et de l'Europe aurait-elle été différente ...
Il y avait en Füssli de l'halluciné. Ses oeuvres le hantaient longtemps à l'avance, elles venaient à lui sans qu'il les appelât, elles accouraient à sa rencontre comme les sorcières de Macbeth. Son imagination était pleine des vapeurs infernales, des cadavres nacrés, des tragédies et des songes qu'il devait peindre, il accomplissait son oeuvre pour se délivrer, et à peine avait-il fini d'évoquer quelque figure sanglante ou funèbre que d'autres obsessions le guettaient" . Quand Edmond Jaloux ranime la personne du peintre Füssli, il convoque tout un monde fantastique avec lui tant l'artiste romantique a su, dans ses tableaux ou ses dessins, suggérer des images étranges et mystérieuses, posées devant nous comme des énigmes. A la fois biographie d'un créateur singulier et étude attentive de sa création, l'ouvrage d'Edmond Jaloux pénètre bien la méthode et le style d'un des plus grands artistes romantiques de la fin du XVIIIe siècle en Europe. Il sait, dans une langue précise et poétique, nous dévoiler le visionnaire mêlant angoisse et sensualité, et le prophète qui saisit les apparitions et suscite la féerie.
Un manoir mystérieux, des personnages énigmatiques et une atmosphère chargée de secrets : voilà ce qui attend le lecteur dans "Les Visiteurs" d'Edmond Jaloux. Situé dans une campagne française empreinte de mystère, ce roman nous plonge dans une époque où les convenances sociales et les non-dits régissent les relations humaines. L'intrigue se déroule dans un cadre rural, où le temps semble suspendu, et où chaque visiteur apporte son lot de révélations et de tensions. Les protagonistes, issus de divers horizons, se retrouvent réunis dans ce lieu isolé, chacun portant le poids de son passé et de ses évolutions personnelles. A travers des dialogues subtils et des descriptions minutieuses, Jaloux explore les complexités des interactions humaines, les jeux de pouvoir et les désirs inavoués. Ce roman psychologique met en lumière les changements sociaux et les conflits intérieurs qui animent les personnages, tout en maintenant une intensité narrative constante. Les thèmes de l'identité, de la mémoire et de la quête de vérité sont au coeur de cette oeuvre, offrant au lecteur une réflexion sur la nature humaine et les masques que chacun porte. En développant une intrigue riche en rebondissements et en révélations, ce livre nous apprend à déchiffrer les signes cachés derrière les apparences et à comprendre les motivations changeantes des personnages. Par cette exploration des relations humaines, nous percevons désormais mieux les subtilités des interactions sociales et les enjeux qui en découlent.
Dans 'Du sang, de la volupté et de la mort', Maurice Barrès explore des thèmes profonds tels que la mort, la sensualité et le deuil. A travers une prose sombre et éclatante, il évoque la mémoire de Jules Tellier, un ami disparu, et médite sur la condition humaine. Le livre aborde également des réflexions sur l'art, la passion et la solitude, à travers des récits poignants et des portraits saisissants.
Présenter en aperçu l'histoire de ce grand mouvement de l'esprit humain qui nous éleva graduellement de la magie et de l'astrologie à la science moderne, tel est le but de ce petit ouvrage. On a écrit déjà plusieurs fois l'histoire de la magie. Les uns ont cherché dans l'ensemble de ces croyances chimériques des preuves à l'appui de leur solidité ; les autres n'ont voulu que nous inspirer un profond dédain pour tant de folies et d'absurdités ; nul n'a songé à tirer de la comparaison des faits un enseignement réellement philosophique, et à marquer les différentes phases par lesquelles a passé une science qui, toute chimérique qu'elle est, a été cependant le début nécessaire des grandes découvertes qui devaient en ruiner les fondements. Je tenterai de le faire. J'aurais pu accumuler bien des témoignages et grossir ce volume d'une foule de détails intéressants ; mais j'ai voulu me borner à indiquer la voie qu'a suivi l'esprit humain, et je n'ai demandé à mes lectures que les citations indispensables à la démonstration de la vérité. (A. Maury)
Pendant la guerre de 1870 une diligence est pleine de gens qui fuient l'armée prussienne ; au milieu des gens "honnêtes" et bien-pensants, se trouve "Boule de suif" , une prostituée que ses compagnons de voyage méprisent. La diligence est arrêtée dans une auberge par des soldats prussiens dont l'officier exige, pour la laisser repartir, les faveurs de "Boule de suif" . "Boule de suif" qui refuse d'abord par patriotisme, va-t-elle finir par accepter ? Ses compagnons de voyage lui sauront-il gré de sa rigueur patriotique ou de sa complaisance ? Ce court récit est le premier que Maupassant a publié (en 1880). Son maître, G. Flaubert, n'en avait pas jugé dignes ses écrits précédents.
La religion des Celtes constitue un système de pratiques et de croyances basé sur un panthéon mythologique, civique et philosophique des Celtes. Comme les autres peuples de la protohistoire/Antiquité d'Europe, les Celtes ont développé un système religieux polythéiste, dans le cadre duquel officiait la classe sacerdotale des druides. Cette religion s'est progressivement dissoute dans la culture de l'Empire romain à partir du ier siècle av. J. -C. , à l'exception de l'Irlande où la civilisation celtique a continué d'exister jusqu'à l'évangélisation de l'île au ve siècle. Le celtisme fait donc partie intégrante de la tradition occidentale. Les Celtes ont su résister aux invasions romaines, puis aux évangélisations chrétiennes en gardant leur identité principale, une forme originale de paganisme qu'incarnent les druides. Ces prêtres anciens, dont le temple était la nature, maîtrisaient les sciences de la vie, de la mort et de la magie. Ils honoraient les Dieux qui n'étaient pas encore humanisés. Leurs présences invisibles apparaissaient aux Celtes sous la forme d'animaux que les druides et les héros pouvaient reconnaître. Les récits et les épopées celtiques irlandais témoignent de ce panthéon vivant qui influence encore notre imaginaire. Le plus connu des dieux celtes à forme d'animal est le Minotaure, moitié homme et moitié taureau. Ce dieu primitif apparaît sur les enseignes romaines où il occupe le troisième rang après l'aigle et le loup, avant le cheval et le sanglier. Ces conceptions mythologiques constituent-elles une phase intermédiaire entre la notion plus ancienne des dieux à forme animale et la notion des dieux à forme humaine ? C'est la question que, dans son inventaire des figures mythologiques de la Gaule et de l'Irlande, se pose Henri d'Arbois de Jubainville. Il en conclut que, contrairement à l'opinion répandue chez les géographes et les historiens grecs, les druides n'enseignaient pas "la métempsychose pythagoricienne" mais d'autres rites racontés dans cet ouvrage richement documenté.