M'aime pas mort

Il y a des figures qui vous traversent et vous hantent. Des figures qui vous fascinent. Sans savoir pourquoi. Sans comprendre. Médée est cette figure pour moi. Une interrogation. Une étrangeté. Une étrangère. Celle qui me met face à l'étrangère que j'ai en moi. Celle qui est double. Celle qui est mère et amante. Celle qui échappe à toute classification. A toutes lois. Souviens toi des larmes de Colchide est né de ce désir de dire une Médée. Pas celle d'un autre auteur, pas celle du mythe. Ma Médée. Une Médée qui n'en est peut-être pas une au final, car il n'en reste que des réminiscences lointaines. Des traces qui s'effacent. J'ai senti le besoin de la mettre en mot pour la toucher. La retrouver. Retrouver pourquoi elle m'habite. Retrouver pourquoi elle m'échappe en la remachant, en l'oubliant dans ma parole. Avec cette pièce, je ne veux pas trouver une réponse à la question : qui est Médée aujourd'hui ? Je ne veux pas expliquer pourquoi il y a une vague d'infanticide qui a traversé l'actualité récente. Je ne veux pas écrire une nouvelle version de Médée, avec tout ce qu'on sait - ou croit savoir - sur elle. Tout ce passif. Ce que je veux est obscure. Ce que je veux ne se révèle que par l'écriture. La parole est une incantation.

Enquête sur une évaporation avant oubli est l'histoire d'une jeune fille, L, qui s'apprête à sauter dans le monde adulte comme on fait le grand saut, comme on change de peau pour une nouvelle. Cette pièce détourne les règles du parcours initiatique en retraçant le chemin de L qui se perd dans une société dénuée de poésie, où elle ne trouve pas sa place. L est impossible à cerner et ne cesse de s'échapper, malgré la volonté des autres de la faire entrer dans la norme. Loin des clichés de l'adolescence, cette pièce est construite en creux. La langue reste à la surface. En apparence. Plus on s'approche d'une vérité, plus les certitudes se dissolvent. Comme un mirage. Enquête sur une évaporation avant oubli est à l'image de L qui tente en vain de se construire dans un univers sans perspective.

Il reste toujours quelque chose de l'enfance, toujours." Marguerite Duras 7 monologues écrits à partir de cette citation provenant de la nouvelle Des journées entières dans les arbres que Marguerite Duras a publié en 1954. Elle l'adapte pour le théâtre à la demande de Jean-Louis Barrault qui la créée à l'Odéon-Théâtre de l'Europe le 1er décembre 1965. Marguerite Duras a adapté sa pièce au cinéma en 1977.