Voyages chez les morts. Thèmes et variations, Théâtre tome 7

Ce sont eux qui sont beaux. J'ai eu tort ! Oh ! comme je voudrais être comme eux. Je n'ai pas de corne, hélas ! Que c'est laid, un front plat. Il m'en faudrait une ou deux, pour rehausser mes traits tombants. Ça viendra peut-être, et je n'aurai plus honte, je pourrai aller tous les retrouver. Mais ça ne pousse pas ! (Il regarde les paumes de ses mains.) Mes mains sont moites. Deviendrontelles rugueuses ? (Il enlève son veston, défait sa chemise, contemple sa poitrine dans la glace.) J'ai la peau flasque. Ah, ce corps trop blanc, et poilu ! Comme je voudrais avoir une peau dure et cette magnifique couleur d'un vert sombre, une nudité décente, sans poils, comme la leur !"Notes Biographiques : Eugène Ionesco (1909-1994) prend place dès les années 1950 parmi les représentants de ce qu'on appellera "le théâtre de l'absurde". Ses premières pièces (La Cantatrice chauve, La Leçon) traduisent son étonnement devant la vacuité des êtres et toutes les formes d'abrutissement. Tueur sans gages défend l'individu face à une société léthifère ; Rhinocéros délivre un message plus clair encore : qui voudra rester un homme aura à se méfier de tous. Malgré une angoisse toujours croissante (Voyages chez les morts), Ionesco est de ceux qui ne capitulent pas.

Ce volume contient les oeuvres suivantes: La Cantatrice chauve - La Leçon - Les Salutations - Jacques ou La Soumission - L'Avenir est dans les oeufs - Les Chaises - Le Maître - Le Salon de l'automobile - Victimes du devoir - La Jeune Fille à marier - Amédée ou Comment s'en débarrasser - Le Nouveau Locataire - Scène à quatre - Le Tableau - L'Impromptu de l'Alma - Tueur sans gages - Rhinocéros - Délire à deux - Le Piéton de l'air - Le Roi se meurt - La Soif et la Faim - La Lacune - Exercices de conversation et de diction françaises pour étudiants américains - Jeux de massacre - Macbett - Ce formidable bordel! - L'Homme aux valises - Voyages chez les morts. Pièces inédites: La Nièce-Épouse - Le Vicomte - Documents. Contient aussi De la mise en scène à la mise en pages de Massin, avec des photographies d'Henry Cohen. Édition d'Emmanuel Jacquart.

MARGUERITE, se dirigeant vers le Roi : Sire, je dois vous mettre au courant. MARIE : Non, taisez-vous. MARGUERITE, à Marie : Taisez-vous. MARIE, au Roi : Ce n'est pas vrai ce qu'elle dit. LE ROI : Au courant de quoi ? Qu'est-ce qui n'est pas vrai ? Marie, pourquoi cet air désolé ? Que vous arrive-t-il ? MARGUERITE, au Roi : Sire, on doit vous annoncer que vous allez mourir. LE MEDECIN : Hélas, oui, Majesté.

Au départ, la situation n'a rien que de très naturel. Un professeur accueille sa jeune élève pour des cours particuliers. Elle apprend ce qu'on lui enseigne. Le professeur est obséquieux et son élève espiègle : c'est dans l'ordre des choses. Pourtant, très rapidement, cette mécanique familière se détraque et s'emballe. Frustré par les lacunes de son élève, le professeur se fait de plus en plus exigeant. Des présentations galantes, on passe à l'arithmétique, à la linguistique, puis à l'hypnose. La leçon tourne à la leçon de choses. Peu à peu, l'élève abrutie devient femme-objet, et la mécanique poursuit encore et toujours son accélération. Parodie de l'apprentissage répétitif, cette Leçon sous tension est aussi la satire de toute relation d'autorité. Loin d'être l'instrument de la connaissance, le langage s'y révèle l'alibi d'un pouvoir absurde et pervers, d'un engrenage pulsionnel qui tourne à vide, guettant sa prochaine proie.Notes Biographiques : Eugène Ionesco (1909-1994) prend place dès les années 1950 parmi les représentants de ce qu'on appellera "le théâtre de l'absurde". Ses premières pièces (La Cantatrice chauve, La Leçon) traduisent son étonnement devant la vacuité des êtres et toutes les formes d'abrutissement. Tueur sans gages défend l'individu face à une société léthifère ; Rhinocéros délivre un message plus clair encore : qui voudra rester un homme aura à se méfier de tous. Malgré une angoisse toujours croissante (Voyages chez les morts), Ionesco est de ceux qui ne capitulent pas.