Album Spirou N° 302

Résumé : Attention : ceci n'est pas un catalogue ordinaire ! A travers 100 anecdotes historico-amusantes, les deux auteurs nous racontent la petite histoire des Editions Dupuis ou comment un petit imprimeur de Charleroi parti de rien est devenu le plus grand fabricant de héros d'Europe ! Ce catalogue est un complément idéal à la visite que vous ne manquerez pas de faire au Musée des Beaux-Arts de Charleroi entre novembre 2022 et avril 2023. Mais il peut également se lire de manière totalement indépendante pour en savoir plus sur l'éditeur " carolo " devenu la plus grande maison d'édition de bandes dessinées du XXe siècle.

En 1981, Marvin Gaye, ex "Prince de la Soul" , ruiné, trahi par sa maison de disques, séparé de ses enfants, accro à la cocaïne, débarque à Ostende, soutenu par son providentiel bienfaiteur local, Freddy Cousaert. Après des mois d'exil qui l'ont conduit de Los Angeles à Hawaï puis Londres, c'est en Belgique qu'il compose et enregistre en 1982 le titre de son retour en grâce, "Sexual Healing". Ce moment fondamental de la carrière de Marvin Gaye a suscité beaucoup de fantasmes et d'approximations. Pour la première fois, le bruxellois Serge Honorez, mène l'enquête en profondeur sur ces deux années de dérive et de reconstruction qui ont conduit à la création de l'un des chefs-d'oeuvre du répertoire musical des années 1980.

Biographie de l'auteur Né à Etterbeek le 3 janvier 1924, André Franquin dessine dès son plus jeune âge. Après s'être quelque peu ennuyé aux cours de l'école Saint-Luc à Saint-Gilles, il devient, en 1944, apprenti animateur à l'éphémère compagnie CBA où il a pour compagnons Eddy Paape, le jeune Morris et, peu après, le débutant Peyo. Morris livrant des cartoons au Moustique, il se voit traîné par son copain aux Editions Dupuis où Jijé les prend sous son aile et leur présente son élève Will. Logeant chez la famille Gillain à Waterloo, cette joyeuse troupe formera "la bande des quatre". Le père de Valhardi lui propose de reprendre le personnage de Spirou, ce qu'il fait en dessinant Le tank, une histoire complète publiée dans l'Almanach Spirou 1947, puis en poursuivant à partir de la sixième planche une aventure en cours, Les Maisons préfabriquées. Parallèlement, il réalise de nombreuses illustrations dans l'hebdomadaire Spirou et le magazine scout Plein-Jeu, ainsi que des cartoons pour Le Moustique et des couvertures pour Les Bonnes Soirées. De 1948 à 1949, il suit Jijé et Morris aux Etats-Unis et au Mexique, mais la nostalgie de son Bruxelles natal et de sa promise l'amène à écourter le périple et à rentrer en Europe avant ses compagnons. Durant dix ans, il va se consacrer essentiellement à la série "Spirou et Fantasio" et à l'animation du journal : récits complets spéciaux, animations de couvertures, illustrations diverses. L'univers du petit groom va prodigieusement s'enrichir en personnages superbes : le comte de Champignac, l'incroyable Marsupilami, la journaliste Seccotine, les redoutables Zantafïo et Zorglub. Un bref malentendu avec les services de l'éditeur le pousse à lancer parallèlement la série à gags "Modeste et Pompon" dans Tintin en 1955. La situation s'éclaircit néanmoins rapidement et dès 1959, il abandonne ces personnages à d'autres mains. En 1957, il a effectué un ballon d'essai avec un "héros sans emploi", l'immortel Gaston, imaginé avec Yvan Delporte pour animer les pages rédactionnelles : son succès est tel que le gaffeur de la rédaction doit vite aborder la vraie bande dessinée et Franquin se trouve avec plusieurs planches à réaliser par semaine. Spirou lui pèse et il passe le relais à Fournier en 1968 après une ultime prouesse parodique, Panade à Champignac, où il cherche à se libérer de la contrainte des héros traditionnels et des récits classiques. Il se tourne entièrement vers le gag en une planche avec Gaston et commence, en 1972, la réalisation de ses premiers monstres pour l'animation des couvertures de Spirou. Ces étonnantes créatures seront partiellement réunies dans l'album Cauchemarrant. Il crée ses premières Idées noires dans Le Trombone illustré, éphémère supplément animé par Yvan Delporte en 1977 dans Spirou, et les poursuivra dans le mensuel Fluide Glacial. L'âge venant, sa production se restreint et Gaston n'atteindra pas les mille gags, au grand dam de ses millions d'admirateurs. En 1987, Marsu-Productions lance le Marsupilami dans de grandes aventures autonomes et en confie la réalisation graphique à Batem, sous la supervision de Franquin au début de la série. Deux ans plus tard, Franquin crayonne en un style totalement libéré des lourdes contraintes de la bande dessinée une foison de petits personnages, les Tifous, qui feront l'objet de dessins animés. Franquin nous a quittés le 5 janvier 1997 peu avant l'édition chronologique rénovée de "Gaston Lagaffe" en dix-sept volumes aux Editions Dupuis, à laquelle il convient de joindre deux tomes complémentaires établis par Marsu-Productions avec les dessins oubliés ou écartés par l'auteur de son vivant. Franquin a par ailleurs corédigé avec Delporte plusieurs épisodes fantastiques de la série "Isabelle", illustrée par Will, ainsi que Les Démêlés d'Arnest Ringard et la taupe Augraphie, mis en images par Frédéric Jannin. Hergé se considérait comme un piètre dessinateur face à ce grand artiste qui a imprimé son empreinte sur le Journal de Spirou et ce que l'on appelle "L'Ecole de Marcinelle".

Sous la bannière du journal Spirou, paru pour la première fois le 21 avril 1938, se sont écrits quelques-uns des plus fameux épisodes de l'histoire de la bande dessinée du XXe siècle. Ainsi, dans les pages de l'hebdomadaire carolorégien les plus grandes signatures de la modernité franco-belge ont marqué leur empreinte : Jijé, Franquin, Will, Morris, mais aussi Peyo, Tillieux, Macherot, Roba ou encore Hubinon et Charlier, Lambil et Cauvin, Yann et Conrad... C'est cet âge d'or - de la création du Journal de Spirou jusqu'à la vente de leur maison d'édition par la famille Dupuis en 1985 -, que François Ayroles revisite de sa plume vive et pointue. En 152 dessins, avec la précision historique et la finesse de vue qui font de sa relecture de l'histoire du 9e art un moment unique de l'humour savant, le dessinateur raconte les cinquante premières années de ce qui fut désigné comme "l'école de Marcinelle". A coups de paraboles, métaphores, allégories et pataquès graphiques, toujours avec tendresse et respect, parfois avec irrévérence, François Ayroles prouve que l'on peut transmuter le savoir en rire.