Une voix pour tous. Tome 1, La voix normale et comment l'optimaliser, 3e édition

0ui ! Parler sans cordes vocales est réellement possible ! Comment ?... Ce nouveau manuel de Rééducation s'efforce de répondre à cette question. Il s'adresse avant tout aux opérés qui ont subi une laryngectomie totale et leur permettra de comprendre les mécanismes des nouvelles voix possibles. Il les guidera ensuite étape par étape dans cet apprentissage, véritable chemin de " reconquête ". " Du silence à la voix " se veut également un document d'information pour les futurs orthophonistes qui souhaitent mieux connaître ce domaine de la rééducation vocale des laryngectomisés, mais surtout un guide de travail pour les praticiens rééducateurs, orthophonistes et médecins. Les nombreux exercices proposés pourront également être utilisés dans bien d'autres types de rééducation : troubles de l'articulation, lecture labiale ou discrimination des phonèmes chez les malentendants, dysarthries, etc... Les auteurs travaillent ensemble depuis 25 ans au sein de l'équipe de Rééducation vocale de la clinique " Les Deux Tours ". Elles présentent ici une mise à jour de toutes les possibilités vocales qui s'offrent aux laryngectomisés, ainsi qu'une description rigoureuse de leur méthode de travail. Depuis 1961, 24000 opérés du larynx sont venus chercher à Marseille une nouvelle voix auprès de ces praticiens de la clinique " Les Deux Tours ". Avec l'évolution de la chirurgie MR de la réadaptation prothétique, le champ d'action de la rééducation s'est élargi. En vue d'un meilleur confort de vie des patients, les spécialistes y recherchent pour chacun la meilleure voix, conseillent le système le plus adapté à la respiration modifiée (canule, valve, filtre ... ) et le cas échéant s'efforcent de restaurer une alimentation normale. Donner une nouvelle voix à celui qui en est privé, ou plus simplement offrir une " cure de remise en forme vocale ", tel est le souci permanent de ces praticiens de la communication.

Si vous cherchez un livre qui peut vous apprendre à chanter, ne prenez pas celui-ci vous n'y trouverez aucune indication sur le travail vocal proprement dit. Si je devais résumer en quelques mots le but de cet ouvrage, je dirais qu'il vise l'incarnation de votre voix: qu'elle prenne sa pleine mesure en s'enracinant dans tout votre corps. Dans cette perspective de l'implantation de la voix dans la globalité corporelle, je ne peux m'empêcher de voir une analogie entre un chanteur et un violon, je la trouve même assez édifiante. Dans ce livre, je vous convie à une visite guidée de l'atelier du luthier! Au cours de cette visite, nous verrons que nos émotions touchent notre voix parce qu'elles s'expriment sous forme de tensions musculaires qui vont s'ajouter au tonus de nos muscles, particulièrement à celui des muscles pharyngiens et du diaphragme. Nous verrons que nos émotions sculptent aussi notre posture alors que cette dernière est à l'origine de la transmission de toutes nos tensions musculaires à travers notre verticalité corporelle. Nous verrons que notre corps-instrument a une structure très vaste, tellement plus riche que celle du violon! Il possède une double caisse de résonance. N'étant pas à une analogie près et partant cette fois du tam tam qui amplifie les vibrations, j'ai appelé ces deux caisses le grand tam (formé par le dos et le thorax) et le petit tam (formé par la tête, la nuque et le cou). Nous verrons aussi que notre voix dispose de supports particulièrement actifs dans la variation de son intensité: nos membres inférieurs. Nous verrons enfin qu'une série de muscles vont directement renforcer l'action des muscles pharyngiens et laryngés, je les ai appelés les compresseurs de la voix. L'étude des mécanismes qui régissent notre organisation interne montre qu'au total plus de cent dix muscles sont directement impliqués dans le chant, que non seulement ils y sont interactifs mais qu'en outre chacun d'eux peut être récepteur de la tension musculaire ajoutée par nos tensions psychiques. Biographie de l'auteur Cécile Delamarre est chercheuse en psychomotricité fonctionnelle et travaille, entre autres, en qualité de collaboratrice scientifique à l'université "La Sapienza" de Rome.

L'auteur propose de nouvelles approches techniques et mécaniques très subtiles qui facilitent l'apprentissage du chant, à travers des réflexions et des schémas fondés sur les fonctions phonatoires musculaires et organiques, s'appuyant toujours sur la maîtrise du geste respiratoire, vocal et articulatoire. Tout instrument est utilisé dans l'ensemble de sa structure physique. Tel est (et doit être) également l'utilisation de " l'instrument-voix ". Cet instrument regorge de ressources cachées qu'il faut apprendre à connaître et à utiliser afin de comprendre et ressentir le fonctionnement de l'émission sonore. Dans cet ouvrage, en dehors des exigences basiques de la technique du chant, l'auteur répond à d'innombrables questions négligées, comme la force modelante du langage parlé et chanté, de laquelle découle l'homogénéité de la voix. Il propose des solutions pour " régler " les éléments constitutifs de la voix, résultat de la succession harmonieuse inséparable des sons et des mots, de leur rythme naturel, des accents toniques porteurs de sens. Cet ouvrage aidera le chanteur à : - obtentir l'homogénéité de la tessiture vocale ; - percevoir les sensations physiques musculaires du chant ; - maîtriser son larynx et son oro-pharynx ; - éviter l'uniformisation des voyelles et des consonnes ; - articuler correctement et maîtriser son vibrato ; - corriger ses insuffisances vocales.