La Confession

Ecrivain aguerri mais pauvre, Leonard Balmain accepte par contrat de rédiger anonymement et en toute confidentialité l'autobiographie de Torquil Tod, un homme mystérieux et insaississable. Au fil de ce que ce dernier lui confesse et des révélations de plus en plus sinistres qu'il est tenu de coucher sur le papier, Balmain réalise qu'il en sait trop. L'histoire mouvementée de Tod le mène-t-elle à sa propre perte ?

Qui est le père de l'enfant d'Imelda? Dans ce conte palpitant, iconoclaste et tragique, John Herdman remonte le temps dans une double narration où deux discours contradictoires se superposent et s'entrecroisent, à l'image de la folie qui tisse sa toile tout au long du roman, emprisonnant Imelda dans ses longs fils vénéneux. La grandiloquence des narrateurs est à l'image de leur chute ou de leurs vices, dénonçant une société passéiste, mortifère et fondamentalement hypocrite. Le style de Herdman entretient cette dualité, dans une langue très construite où la noblesse des mots est érigée en système pour masquer la réalité. Le lecteur évolue à l'intérieur de cette structure, cherchant à entrevoir la vérité entre ces brillantes facettes. On songe à l'écriture dense et ironique de Nabokov dans La Méprise, à son jeu sur les conventions littéraires. Ici aussi, le lecteur est entraîné dans une illusion. Qui détient la vérité? Le lecteur ou l'un des personnages?

Qui est le père de l?enfant d?Imelda ?Dans ce récit intense et iconoclaste, John Herdman remonte le temps dans une double narration où deux discours contradictoires se superposent et s?entrecroisent, à l?image de la folie qui tisse sa toile et emprisonne Imelda dans ses longs fils vénéneux. La grandiloquence des narrateurs est à l?image de leurs vices, dévoilant une société passéiste et mortifère, fondamentalement hypocrite.Le style de Herdman entretient cette dualité dans une langue très travaillée où la noblesse de l?expression s?érige en système pour mieux masquer la réalité. On songe à l?écriture dense et ironique de Nabokov dans La Méprise, à son jeu sur les conventions littéraires.Qui détient la vérité ? Le lecteur ou un des personnages ?John Herdman est né à Edimbourg en 1941. Herdman est reconnu comme romancier, nouvelliste, dramaturge et critique. Il a été décrit comme « le véritable successeur de James Hogg et R. L. Stevenson ». Son ?uvre est empreinte d?une obsession particulière liée à la thématique de la dualité (il a publié une étude sur le Double dans la littérature du dix-neuvième siècle). Herdman est l?auteur d?une des toutes premières études sur les chansons de Bob Dylan (Voice Without Restraint).4e de couverture : Qui est le père de l?enfant d?Imelda ?Dans ce récit intense et iconoclaste, John Herdman remonte le temps dans une double narration où deux discours contradictoires se superposent et s?entrecroisent, à l?image de la folie qui tisse sa toile et emprisonne Imelda dans ses longs fils vénéneux. La grandiloquence des narrateurs est à l?image de leurs vices, dévoilant une société passéiste et mortifère, fondamentalement hypocrite.Le style de Herdman entretient cette dualité dans une langue très travaillée où la noblesse de l?expression s?érige en système pour mieux masquer la réalité. On songe à l?écriture dense et ironique de Nabokov dans La Méprise, à son jeu sur les conventions littéraires.Qui détient la vérité ? Le lecteur ou un des personnages ?John Herdman est né à Edimbourg en 1941. Herdman est reconnu comme romancier, nouvelliste, dramaturge et critique. Il a été décrit comme « le véritable successeur de James Hogg et R. L. Stevenson ». Son ?uvre est empreinte d?une obsession particulière liée à la thématique de la dualité (il a publié une étude sur le Double dans la littérature du dix-neuvième siècle). Herdman est l?auteur d?une des toutes premières études sur les chansons de Bob Dylan (Voice Without Restraint).