Kesengawa. Edition bilingue français-anglais

Le voyage à travers le bassin minier du Nord-Pas de Calais en 2009-2010 de l'un des plus célèbres photographes contemporains en paysage.

Naoya Hatakeyama réalise ici un hommage sensible au patrimoine industriel et interroge la pratique photographique comme métaphore du processus de mémoire. Associant rigueur technique et poésie, l'?uvre de ce photographe né au Japon en 1958 incarne un renouveau du regard sur le paysage. Photographier ou fixer la disparition d'une histoire sociale, économique, culturelle, humaine? En écho aux travaux qu'il a déjà menés autour des cimenteries et des carrières au Japon, cette série est consacrée à Ahlen, en Allemagne, où se sont achevés, en 2000, cent ans d'histoire minière avec la fermeture de la houillère de Westphalie.

Le 11 mars 2011, un tremblement de terre a frappé le Japon et généré un puissant tsunami qui a balayé les villes dans le nord-est du pays, détruisant pratiquement tout dans son chemin. Naoya Hatakeyama, considéré comme le photographe le plus en vue du Japon, est touché personnellement par ce drame dans lequel il perd sa mère et la maison familiale. Rikuzentakata, place le lecteur à côté du photographe Naoya Hatakeyama qui observe la naissance d'un monde inconnu dans le bruit des engins de construction. Face à cette transformation qui le concerne tant, textes et photographies de Naoya Hatakeyama se rejoignent pour esquisser un chemin possible, un avenir envisagé.

Quinze ans après la vague du tsunami de 2011 qui a touché les côtes du Nord-Est du Japon, les répercussions sont encore prégnantes, dans les paysages, les pensées de chacun.e, la nature même. Après la publication de Kesengawa (2012) et Rikuzentakata (2016), consacrés aux conséquences plus directes, humaines et matérielles du tsunami, Naoya Hatakeyama s'est intéressé au sort des arbres au fur et à mesure de la reconstruction de la région côtière. Il constate la métamorphose des paysages, inévitable du fait du réaménagement et du retour des activités humaines. Aux détours de ses marches du Sud vers le Nord, il repère un arbre encore debout, balafré d'une grande entaille, comme coupé en deux entre une moitié recouverte de feuilles et une autre, nue et sans vie. C'est là que le projet Tsunami Trees prend racine. Emportés par la vague, une grande partie des arbres est complètement détruite et jonche le territoire comme les vestiges d'un monde disparu. D'autres se sont desséchés progressivement, affectés par les eaux salées, certains ont été coupés et utilisés pour la reconstruction. Enfin, il y a ceux qui sont restés entre la vie et la mort, en repoussant à moitié. Une reprise vaillante que Naoya Hatakeyama éprouve dans les changements de lumière, dans les saisons qui se succèdent , un cycle perpétuel dont le photographe révèle simplement la beauté. Son texte en fin d'ouvrage permet d'éclairer sa démarche qui témoigne des transformations structurelles d'un paysage après ravage. Il met en relation notre place humaine dans un monde de « nature transformée » que nous modelons à grands renforts de routes, de digues et de constructions, en nous déconnectant de la dynamique autant pérenne qu'éphémère de la nature. Un monde qui peut être rasé en un instant par la puissance implacable d'une vague. Mais qui sait, aussi, se réadapter après le chaos, la disparition, et qui renaît petit à petit. Cet ouvrage est soutenu par le programme de subvention de Traduction et de Publication de la Fondation du Japon et par la Fondation franco-japonaise Sasakawa.