SOUS LA VITESSE

Roman d'une mort, pire d'un assassinat, "Nous nommer serait catastrophique" relate la mort du père du "narrateur". L'histoire d'un amour virtuel, amour entre une femme et un homme qui ne vivent leurs sentiments que par procuration. Le seul acte charnel de leur union est l'assassinat de l'amant virtuel par la femme à présent en prison.

Greg Men erre dans les rues de M où il survit comme épistolier public. M est, depuis peu, soumise à deux Décrets énoncés par les autorités. Le Premier raréfie l'air, le Deuxième le privatise. Une manifestation s'organise contre leur application. Greg tente de s'y rendre, mais une brigade diligentée par les autorités lui barre la route. Fleur de Goût, percussionniste, vit sous terre avec ses compagnons, les sous-terriens ou hypochtoniens. Jusqu'ici, les deux Décrets ne les concernaient pas. Mais un jour, un aspirateur d'air tente une percée dans les souterrains. Phro travaille tout en haut, dans la salle aux écrans des cotations boursières qui domine M. Ce sont lui et ses collègues qui oeuvrent à la privatisation de l'air. Que faire lorsque le monde nous étouffe? Qui est ce nous? Quel souffle mobiliser? Il se pourrait que ce soit une grande manifestation, "ventre chaud du politique quand on peine dans son coin, comme nounou du grand nombre, grand-mère sociétale dans le giron de laquelle on se réjouit d'exister à plusieurs, puisque chacun y est le giron de l'autre". Il se pourrait aussi que le rire, grand amateur de souffle, s'en mêle.

Préparation au concours.

Résumé : Dans une fable illustre, Borges a montré que deux textes littéralement indiscernables pouvaient constituer deux oeuvres différentes, voire antithétiques. Arthur Danto étend à l'ensemble des pratiques artistiques cette interrogation : le même objet peut être ici une vulgaire roue de bicyclette, là une oeuvre (Roue de bicyclette, par Marcel Duchamp) cotée à cette Bourse des valeurs esthétiques qu'on appelle le " monde de l'art ". Une telle transfiguration montre que la spécificité de l'oeuvre d'art ne tient pas à des propriétés matérielles ou perceptuelles, mais catégorielles : l'oeuvre possède une structure intentionnelle parce que, figurative ou non, elle est toujours à propos de quelque chose.