La Rose noire des korrigans

Deux hommes et une femme, debout, torses nus, enlacés, immobiles sur la scène obscure. Il faut s'habituer à la pénombre pour les discerner. On les voit à peine. La lumière révèle peu à peu le trio statufié. Un mouvement ténu s'installe. Une étreinte sensuelle se faufile dans les corps. Puis c'est un flux incessant de bras, de mains, de jambes qui fusionnent et se séparent. Camille, au dernier rang de l'orchestre pour assister à ce ballet, revit son passé récent de danseuse, contrarié par une chute dramatique. Aigrie par cette déconvenue, trouvera-t-elle un nouveau sens à ses amours et à sa vie ? Soutenue par Rose, sa cousine plus extravertie, leur nouveau projet en commun lui ouvrira-t-il la voie pour de nouveaux succès ...

Le cinéma a emprunté à tous les arts et, au c?ur de ce trafic d'influences, a inventé ses propres manières de raconter. Depuis Lumière et Méliès, les films entretiennent des liens variables avec le récit et avec ce qu'il appelle le « réel ». Un livre sur le récit semble opportun pour pallier les idées reçues qui le cantonnent souvent au scénario (l'histoire plus le découpage). Le récit d'un film, sa narration (la façon dont le récit est traité par tel ou tel cinéaste), ses ellipses, ses transparences, ses jum-cuts, ses flash-back, son rythme, comprennent des parts mystérieuses bien au-delà du scénario.L?auteur pose ici la question de savoir à quel moment commence l'histoire dans un film, alors que le récit s'installe avec et parfois avant le générique.Il s?attache également à ces objets singuliers que sont les remakes, notamment ceux que Fritz Lang a mis en scène d'après deux films de Jean Renoir: Scarlett Street (1945) après La Chienne (1931), Human Desire (1954) après La Bête humaine (1938).Le noir entre les plans (La Maman et la putain de Jean Eustache), le noir tout court (Marguerite Duras), la coupe, le clignotement, les ellipses sonores et visuelles, la façon de cadrer les corps et le paysage, de filmer la démarche, gestes et les éléments font également partie du récit d'un film.

Michel Guérin, éditeur à Chamonix, aimait les livres et la montagne passionnément. Il grimpait, skiait, conduisait, vivait sans retenue, parfois jusqu'à la chute. Amateur de Rimbaud et de Léautaud, il avait la culture discrète, la repartie piquante et la générosité au coeur.Dans cette biographie subjective, sa femme égrène les bonheurs passés. Les passions de l'homme, l'éditeur, l'époux, l'ami, le père aussi. Et le vide ouvert après son départ en 2007. Un texte fort, tout de vérité et de pudeur, à la fois bouleversant et drôle.Comme la vie.Marie-Christine Guérin dirige les éditions Guérin depuis la mort de son mari Michel en 2007. Elle vit et travaille à Chamonix.