Le dessin de l'enfant : jeu, langage, thérapie

Dans cet ouvrage, Philippe Greig renouvelle profondément la compréhension de l'évolution du dessin de l'enfant, des premiers gribouillis aux petites compositions, de son âge d'or à son dépérissement à l'adolescence. Il éclaire, illustrations à l'appui, la naissance de la figuration, puis le progrès du schéma corporel et la diversification des thèmes. Il en résulte une grille précieuse d'analyse et d'observation pour tous ceux qui, professionnellement ou personnellement, regardent et incitent les enfants à dessiner. L'auteur montre comment ce développement graphique de l'enfant traduit l'élan conjugué de l'attachement à ses proches et de son affirmation de soi comme sujet sexué. Ce double mouvement qui s'enracine là se prolonge dans l'expression humaine de l'écriture et de l'art : des correspondances entre évolution du dessin de l'enfant et histoire de l'art entraînent l'auteur dans une réflexion sur la création et le goût, loin des idées reçues. S'appuyant sur une large bibliographie qui intègre les études devenues classiques et les travaux les plus actuels sur ce thème, cet ouvrage est le fruit d'une longue enquête menée par l'auteur à travers, d'une part, ses consultations, mêlant écoute clinique et large usage du dessin, et d'autre part, l'observation de la production annuelle complète de classes maternelles. Grâce à son importante iconographie choisie avec soin, il constitue un véritable atlas du dessin d'enfant.

Une maison n'est pas un endroit pour les animaux sauvages. Les animaux sauvages doivent courir, voler, nager. " Dans l'aube naissante, un jeune garçon recueille un faon blessé. Il l'appelle Alba et les deux deviennent rapidement inséparables. Bien vite, le faon est prêt à retourner dans la forêt... Mais plus rien n'est pareil sans Alba. Quand soudain une tempête éclate. Inquiet et apeuré, le garçon part à la recherche d'Alba. " Certains liens sont-ils plus forts que des adieux ? " . Les illustrations de Julia Moscardo donnent vie aux Highlands écossais. Un message touchant sur la nécessité et le courage de laisser partir ceux qu'on aime

Une impression de déjà-vu ? La forteresse de Dunsinane, c'est le château où s'était retranché l'usurpateur Macbeth à la fin de Macbeth, la "pièce écossaise" de William Shakespeare. David Greig reprend la situation là où Shakespeare l'avait laissée en 1606. L'assassin du bon roi Duncan a enfin été éliminé ; la dangereuse femme-sorcière qui avait poussé son époux au crime est défaite, elle aussi. Le retour à la paix civile ? Pas tout à fait. Certes, Macbeth l'usurpateur est mort, mais son successeur Malcolm n'est que veulerie et luxure. L'harmonie politique semble ne pas vouloir s'installer en ce royaume. Dans la suite qu'il invente à la tragédie de Shakespeare, David Greig s'infiltre dans les ouvertures, ou plutôt les ellipses de l'histoire de Macbeth, et il les remplit des doutes politiques de notre époque. Greig a vu les armées britanniques et américaines intervenir et s'embourber au Moyen-Orient. Dans Dunsinane, il montre à quel point, une fois les opérations militaires achevées, rien n'est encore joué et comment la politique continue la guerre par d'autres moyens, pour inverser la formule de Clausewitz. Greig rebat les cartes et distribue une nouvelle main aux joueurs de la partie ; il donne la parole à ceux que Shakespeare avait, à l'instar de son tyran, réduits au silence : Lady Macbeth, Malcolm, et les soldats.