Mes recettes au multicuiseur. Mijotage, à la vapeur, au four ou à l'étouffée

Le destin hors du commun de la belle Ingeburge au coeur des secrets de la cour royale et des grands faits du royaume de France au XIIe siècle. Une vie tragique, romanesque, liée pour le pire à son époux, le roi Philippe Auguste, mais qui révèle une personnalité pleine de force, et qui sera transcendée par un amour impossible avec un chevalier troubadour. Ingeburge, princesse danoise de grande beauté, devient reine de France le 15 août 1193. Or, dès le lendemin, le roi Philippe Auguste la répudie et la place sous la protection de Guilhem de Ventadour, colosse tonitruant, chevalier troubadour maniant aussi bien l'épée que la vielle. Ainsi commence un amour insensé entre le chevalier et la reine sans trône, enfermée dans des couvents successifs. Bientôt le pape s'en mêle et exige de Philippe Auguste qu'il reprenne son épouse. Refus du roi qui pousse l'affront jusqu'à se remarier avec Agnès de Méranie. En 1200, le pape décrète " l'interdit " sur le royaume de France : plus de messe, églises fermées à la prière, sacrements interdits... . A la mort d'Agnès, Philippe fait revenir Ingeburge près de lui. Mais il l'a fait enfermer dans le fort d'Etampes où elle demeurera treize longues années, très mal traitée. Durant tout ce temps, Guilhem et Ingeburge se rapprochent. N'écoutant que son sentiment, le chevalier trahit le roi pour rejoindre la prisonnière. Leur cavale amoureuse, courte, sera d'une grande intensité. Guilhem est condamné au billot. Mais le roi lui fait grâce et Guilhem se cloître dans un monastère au bord de la Dordogne. Ingeburge elle, retrouve son sort de prisonnière jusqu'en 1213 où le roi la reprend près de lui, à sa place de reine. Mais jamais, il ne partagera sa couche.

Résumé : Ulysse ne voulait pas partir. Il ne voulait pas quitter son île, sa femme et son fils pour aller combattre à Troie. Pourtant, contraint et forcé, il va devoir suivre les autres chefs grecs. Ce qu'il ignore encore, c'est que son absence va durer vingt ans : dix ans de guerre puis dix ans d'un voyage éprouvant, jalonné de tempêtes et peuplé de monstres. C'est ce retour épique vers Ithaque que Gilbert Sinoué met ici en scène, dans une "Odyssée" revisitée où se détache la figure attachante d'un Ulysse plus rusé que jamais face aux épreuves qu'il devra affronter. Le dossier : l'auteur ; l'oeuvre ; pourquoi lire l'oeuvre ? ; clés de lecture ; genre, action, personnages ; bibliographie.

Pour tenter d'éclairer la " fabrique de la ville ", cette boîte noire si mystérieuse, ce volume s'interroge sur des problématiques allant de l'amont à l'aval de la chaîne de l'urbanisme en privilégiant trois entrées : les objets et espaces de la ville contemporaine ; les référentiels de la fabrique urbaine ; le projet et ses méthodes. Les 17 chapitres composant ce livre se veulent autant d'études et d'interprétations des modes de fabrication de la ville d'aujourd'hui aux yeux des chercheurs et témoins réunis. Dans cette fabrique urbaine, de nouveaux objets sont appréhendés, des référentiels apparaissent et se diffusent tout en étant rapidement questionnés, des modalités d'action plus soucieuses d'équité surgissent autour de projets cristallisant conflits d'acteurs et exigences nouvelles de gouvernance, en apparence au prix d'une moindre efficacité. Les analyses convergent pour nous dire que le temps de l'aménagement unilatéral et statique est révolu et que les préoccupations de développement durable concernent désormais l'ensemble de la planète urbaine.

On naît peintre dans un moment donné de l'histoire de la peinture et, comme un tout jeune enfant se saisit de ce qui lui tombe sous la main, on s'empare des instruments et du répertoire formel que les derniers développements de cet art mettent à disposition. Et puis, on renaît peintre quand on commence à oublier le moment où l'on est né, qu'on se fiche un peu de ce que l'histoire de la peinture avait alors en magasin, ou que l'ayant suffisamment exploré, on s'aperçoit qu'on y a mis de toute façon du désordre. Désormais déchargé du poids de la conjoncture, le peintre comprend que cet âge est celui de la liberté. J'ai d'abord vu les Timetrackers d'Isabelle Champion Métadier dans son atelier. J'ai noté les contours des figures en remarquant à quel point elles occupaient la surface désormais blanche, devenue presque trop étroite pour les contenir. J'ai été séduite par leurs couleurs lumineuses et contrastées, mais l'artiste nous a habitués depuis déjà longtemps à de telles réjouissances chromatiques. Il fallut que, presque un an plus tard, je me promène à nouveau au milieu des toiles pour que leurs ondes aillent vibrer plus profondément dans ma mémoire visuelle, pour que je prenne conscience du mouvement tout à la fois tournant et ascensionnel de ces formes charnues et pour qu'enfin ma pensée les mette en résonance avec d'autres représentations rangées depuis longtemps dans mon musée imaginaire. C'est que ces ?uvres ont remonté le temps bien au-delà de la formation des symboles, qu'ils sont partis en chasse d'images qui se sont formées en nous il y a très longtemps, que nous conservons au fin fond de notre inconscient. Catherine Millet