Beach-Volley et Volley

L?écrivain Vladimir Nabokov, de par son jeu autour de l?enchâssement des motifs et de sa tendance à la mystification, ne cesse de fasciner le lecteur jusqu?à provoquer son indignation. Ce sentiment apparaît tout particulièrement au lendemain de la parution des romans Lolita (1955) et The Original of Laura (2009) qui, pour des raisons différentes, sont à l?origine d?un véritable scandale. Face à d?aussi vives émotions, les auteurs de l?ouvrage proposent, dans un esprit de méthode, une mise au point quant aux réactions suscitées à la sortie des deux livres. Spécialistes de l?oeuvre de Nabokov et/ou de narratologie, ils étudient ainsi les liens entre le premier roman de Nabokov, qui lui permit de devenir célèbre aux Etats-Unis, et la publication inachevée et posthume de l?écrivain, et ce en dépit de la volonté de ce dernier de voir le roman détruit au lendemain de sa mort. Ces réflexions, qui se distinguent par leur complémentarité, tournent autour d?une question qui s?impose, celle de l?effacement. Ce livre est donc susceptible d?apporter une aide appréciable aux chercheurs et aux étudiants initiés à la poétique de Nabokov dans la mesure où il contribue à approfondir l?analyse des réseaux intertextuels, génétiques, esthétiques et éthiques de deux romans considérés comme inconvenants.

Le présent manuel de criminologie constitue une synthèse de l'ensemble des connaissances acquises en criminologie depuis que cette discipline s'est constituée à la fin du XIXe siècle, en se donnant pour objet l'étude de l'action criminelle et de la valeur scientifique des moyens de lutte contre la délinquance. Faisant masse de très nombreux travaux, tant en langue anglaise ou en d'autres langues étrangères qu'en langue française, il développe, après une substantielle introduction, d'une part, la criminologie théorique sous ses deux aspects de la criminalité (macrocriminologie) et du crime (microcriminologie) et, d'autre part, la criminologie appliquée dans sa triple dimension: juridique, clinique et préventive. Son originalité est d'embrasser l'intégralité d'une matière à la fois très vaste et très disparate et de la développer dans un double souci d'objectivité scientifique et de cohérence logique, afin de donner une interprétation aussi satisfaisante que possible du phénomène étudié. Cette nouvelle édition contient, outre l'actualisation de nombreux passages, une cinquantaine de numéros nouveaux sur des problèmes théoriques et pratiques d'actualité particulièrement importants. Ce Précis s'adresse, en premier lieu, aux étudiants des trois cycles d'enseignement supérieur (droit, psychologie, sociologie, etc.), le texte étant destiné aux étudiants des premier et deuxième cycles, les bibliographies et notes de bas de page aux doctorants et chercheurs spécialisés en criminologie. Mais l'ouvrage est également destiné aux praticiens (magistrats, experts, avocats, travailleurs sociaux) et, plus généralement, à tous ceux qui souhaitent enrichir leur culture générale ou simplement s'initier à l'un des problèmes majeurs de nos sociétés contemporaines.

Jusqu'à présent, les études nabokoviennes ont tendance à ignorer l'influence de la culture allemande sur l'oeuvre de Vladimir Nabokov. Ce faisant, elles se conforment aux propos de l'écrivain qui a fréquemment déclaré que, malgré ses quinze années passées en Allemagne (1922–1937), il a toujours évité tout contact avec la langue et l'univers allemands. Pourtant, bien que l'émigration russe à Berlin vive en vase clos, les frontières entre les mondes russe et allemand ne sont pas si étanches, ce qui apparaît nettement dans les fréquentes allusions littéraires de l'écrivain à des oeuvres de littérature, de cinéma et de peinture allemandes. Le présent ouvrage a donc pour objectif de lire l'oeuvre de Nabokov dans le contexte de l'art allemand de la fin du XIXe et du début du XXe siècle, notamment de l'esthétique expressionniste et de trois de ses grands thèmes majeurs, à savoir l'altération du psychisme humain, l'ambivalence de la figure féminine et la représentation de la grande ville. Il vise ainsi à proposer une nouvelle interprétation des oeuvres russes de Nabokov, à reconstruire le contexte culturel berlinois (cinéma et peinture) dans lequel ces dernières furent créées et à montrer que l'écrivain n'était pas si hermétique à la culture allemande qu'il voulait bien le laisser entendre.

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