LES PAPILLONS DE MAKABA

Amazonie, 1962. Depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, le capitaine Hans J�nger et sa fille Eva, �g�e de 16 ans, vivent cach�s dans un sous-marin de la Kriegsmarine, qui erre dans les bras de l�Or�noque. Obs�d� par le Mal et les horreurs de la guerre, Hans veut prot�ger sa fille des souillures et de la cruaut� des hommes. Il ignore que Ruggiero Saldanha, le flic local, est sur la piste du tr�sor nazi qui dort dans les flancs du sous-marin. Eva vit dans l�insouciance, initi�e � la magie de la Terre M�re par ses amis, des indiens Shuars de la for�t. Le jour o� sa s�ur Hiyomi est massacr�e par les chiens de Saldanha, Eva prendra la t�te d�une r�volte indienne.Au termes d�un combat sans merci qui la conduira aux limites de l�humanit�, la Vierge Rouge sera r�incarn�e en une entit� mal�fique au service des sorci�res Lune Noire: Furya, la tueuse indestructible, vengeresse assoiff�e de sang. � Furya qui mange les �mes �.

Gardienne du trésor, celle-qui-mange-les-âmes dormait près des restes de son père, dans les eaux sombres du grand fleuve Orinoco. Maudits soient les profanateurs de sépultures ! Maudits soient les insensés qui réveillèrent la Créature ! Furya, fille de toutes les guerres, va déchaîner sa colère. Et sa rage assassine se répandra sur la Vaste Monde.

Voici le troisième roman de Jean-Marie Fonteneau. Ceux qui ont découvert ce véritable écrivain à la lecture des Champignons savent qu'ils ont affaire à un homme dont la mélancolie tonique est ouverte aux duvets les plus subtils de l'existence. Ses personnages sont toujours plus ou moins en rupture avec la civilisation où ils viennent s'inscrire mais la sensualité qui colore leur vocation d'exigence ne les prive pas de la manière de s'en servir. Ils possèdent le mode d'emploi des trésors et l'art d'accommoder la jouissance et le refus. Dans Phénix, le narrateur rencontre Afzal, le héros, au restaurant " La Cafetière ", qui semble fait pour cela. Nous sommes en 1974. Mais Jean-Marie Fonteneau n'ignore pas que la meilleure part de séduction d'un être tient dans la trajectoire mystérieuse et fatale qui l'a conduit jusqu'à nous, et dont nous ne connaissons qu'un pointillé, passé ombreux auquel les projecteurs de la ferveur ou de la jalousie n'arrachent que de minces clartés. Afzal porte en lui la mémoire de temps vertigineux, qui vont de l'Arabie prébiblique aux rivages contemporains de Marseille, en passant par Pompéi et la Corse de l'an mil. Fonteneau sait également que tout homme est à soi-même une histoire et une géographie. C'est pour lui l'occasion de céder à l'ivresse exquise des descriptions imaginaires : on songe à Virgile plus les envo-tements, à Gracq moins une quatrième dimension. Bref, pour ne pas en appeler à de trop grands noms, disons modestement que si Chateaubriand ou Flaubert avaient connu le Club Méditerranée, ils n'auraient pas écrit autrement. Au fil des âges, et parce que tous les jeunes gens sont contenus en un seul, Afzal se survit à travers toutes les aventures où il se br-le, renaissant de ses cendres, à l'image de l'oiseau fabuleux qui donne son nom au titre. La continuité dans le changement est une recette fortement préconisée. Jean-Marie Fonteneau l'utilise avec bonheur pour gouverner les quatre récits où il se propose d'affirmer que la beauté ne meurt jamais et où l'on perçoit les premiers accents de ce qui pourrait bien être l'Eternel Masculin. Il faut cueillir ce roman comme un trèfle à quatre feuilles. Antoine Blondin