Le Cas Morel. (suivi de) Bonne et heureuse année

Le sexe, la violence, la dérision et la folie sont les épices ordinaires des romans de Rubem Fonseca, et celui-ci ne fera pas exception. On y rencontre, en effet, un homme de notre temps, correctement névrosé, obnubilé par une sensualité compulsive, et qui essaie vainement de se libérer d'une histoire d'amour qu'il vit parfois sur le mode de l'idéal, et parfois sur le mode d'une vaste blague. A partir de l'apparent suicide de la richissime Delfina Delamare, Rubem Fonseca va donc construire un récit dont les arcanes n'en finissent pas de révéler de mystérieuses perspectives qui, toutes, se prolongent dans la géographie de Rio de Janeiro et dans de singuliers monologues intérieurs. Par son aptitude à magnifier le ridicule et le pathétique, par son art du court-circuit entre le drame et la farce, Fonseca atteint ici le rang - très peu fréquenté - des métaphysiciens du grotesque.

Quelle sensation ambiguë de peur et d'euphorie, que de se sentir poursuivi par un tueur ! Comme il est bon d'avoir une base réelle pour sa propre paranoïa !" A ce point de mon raisonnement, je me mis à élaborer un script : Un type obtient par hasard des bijoux qui sont le produit d'un crime et il est poursuivi par une bande de malfaiteurs. L'homme ne veut pas garder les bijoux, il n'a rien à en faire (ce qui n'est pas exactement mon cas), mais tant qu'il les garde en sa possession, les bandits le pourchassent. Et comme {il ne veut pas que la poursuite s'arrête}, il provoque ses poursuivants, etc. Au fil des pages, le lecteur devient chasseur, constamment provoqué, aiguillonné par Rubem Fonseca. De Rio à Berlin, des voleurs, des femmes, des diamants, des manuscrits forment sous la plume de ce grand écrivain brésilien un ballet frénétique et envoûtant.

Se souvient-on d'Antônio Carlos Gomes qui enchanta, à la fin du XIXè siècle, avec sa voix de castrat et un sens inné de la musique, la population de Sao Paulo, puis l'empereur du Brésil, Dom Pedro ? Ce dernier lui servira une rente pour aller se perfectionner en Europe et représenter la gloire de son pays. Imaginez l'arrivée de ce métis magnifique au Conservatoire de Milan, tandis que Wagner, Verdi et tant d'autres Européens règnent en maîtres. Les premiers temps sont durs mais Rossi le prend comme élève particulier et après trois ans de souffrances, de privations - tant d'argent que le soleil -, il devient maestro. Son premier opéra connaît un immense succès, le second aussi. Cabales et intrigues entament son caractère. Mais tous capitulent devant ses exigences et son talent. Le Guarani le fera connaître dans le monde entier, mais ce "sauvage de l'opéra " a signé des contrats léonins et il mourra en 1896, criblé de dettes. Extraordinaire et émouvante biographie dans l'univers de l'opéra, un roman magistral qui nous démontre une fois de plus l'originalité et la virtuosité de Rubem Fonseca.

Le narrateur - et personnage principal de Du grand art - est un avocat de Rio de Janeiro, surnommé Mandrake. Il reçoit un jour la visite d'un milliardaire à qui une prostituée a volé une cassette vidéo. Peu après, la prostituée est assassinée, la cassette disparaît, et Mandrake se fait agresser par des hommes qui croient que la cassette est en sa possession. L'avocat se lance alors dans une enquête mouvementée qui lui fait traverser tout le Brésil et lui permet de découvrir une vaste organisation de trafic de cocaïne.Thriller à la Raymond Chandler, Du grand art possède tous les ingrédients du genre : poursuites, suspense, coups de théâtre, sexe et violence. Mais c'est aussi un vrai roman littéraire aux nombreuses références artistiques, au style original, aux dialogues drôles et brutaux. Un roman à la fois divertissant et ambitieux, qui nous offre la peinture inoubliable et cruelle de la société brésilienne d'aujourd'hui.