Karnaval Jacmel

Dans le village de Morne-à-Cabri, à 20 km de Port-au-Prince, Lumane Casimir est une opération de relogement réalisée après le tremblement de terre de 2010 qui a laissé des centaines de milliers d'Haïtiens sans abri. Mais le projet, situé dans une zone désertique à l'écart de toute infrastructure, accumule les errements : retards de construction, chantier bâclé dont le délabrement a commencé avant même son achèvement, eau courante salée, électricité problématique, logements petits mais loyers élevés, utilisation de fonds suspects, corruption, échec du projet de développement... Lumane Casimir, qui devait être exemplaire, reproduit finalement à échelle réduite les problématiques d'Haïti, face auxquelles les habitants se débrouillent pour réinventer leur quotidien.

Je me souviens d'un départ de Corentin pour Port-au-Prince, deux ou trois ans avant qu'il ne boucle ce travail sur Haïti. Armé de son inusable confiance en lui, Corentin danse le pas de côté. II ose, prend le risque de faire ce que les autres ne font pas, de porter son regard dans une autre direction que celui de ses confrères. Il maîtrise cet art du décalage, régi par deux règles. D'abord il faut se poser les bonnes questions. Ensuite, ne pas anticiper l'hypothétique intérêt d'une rédaction, mais se jeter à corps perdu dans une histoire, la décortiquer, porté par l'envie de comprendre et la capacité à se laisser surprendre. Le pas de côté n'est pas la danse des dilettantes. Mais le goût de l'effort ne suffit pas, il faut que l'entreprise ait un sens. Ce livre a tout lieu d'être parce qu'il en a un, puisé dans les à-côtés.

Photographe de l'actualité française et internationale, Corentin Folhen propose à la méditation sa perception de notre monde contemporain. Un récit en images sur lequel Dominique Quinio, directrice de la rédaction La Croix pendant dix ans, apporte un regard lumineux. Comme à son habitude, elle ne s'arrête pas à l'écume des faits et sait mettre en valeur les clartés d'une réalité souvent sombre. " Saurons-nous faire de ce passage des heures de pleine vie ?" interroge-t-elle. Ce chemin de croix est paru une première fois le 26 mars 2015 en supplément au magazine Pèlerin.

Regardez ici pour voir rassemble environ 50 portraits récents de célébrités photographiées en commande pour la presse et presque autant de textes. De Sandrine Kiberlain à Jean-Pierre Raffarin en passant par Dany Boon, Elodie Gossuin, ou encore Philippe Besson, Corentin Fohlen jongle avec les contraintes, le temps restreint, les conditions limitées de lumière et d'espace et la coopération relative du modèle. Les visages et les attitudes défilent, sa technique s'affine, et son style s'épure de plus en plus. Par sa formation académique en dessin, il instille une esthétique à la fois classique et surprenante dans ses images où les mises en scènes et les jeux avec le corps formulent un cadre défini, souligné par des couleurs contrastées, des ombres marquées et des couleurs de fond souvent sombres qui captent les hautes lumières. C'est suivant ce protocole que se libère, l'improvisation de Corentin Fohlen qui vise à dévoiler une part cachée de la personne qui lui fait face. Il joue pendant quelques minutes une partition rapide avec son modèle qu'il conduit au déséquilibre en l'emportant dans son mouvement. A l'issue des prises de vues, le photographe rassemble ses idées, note quelques impressions sur les coulisses de la séance, réécrit dans la foulée et publie sur les réseaux sociaux. Souvent enthousiastes, ironiques, ou simplement factuels, ces textes lèvent le voile sur les poses et les défenses adoptées par les personnalités qui se prêtent au jeu de l'objectif, souvent perçu comme un danger dans une classe sociale (celle que l'on regarde) où l'image de soi est le principal passeport professionnel. Dans sa manière de décaler la représentation conforme, de rire du pouvoir, le photographe interroge habilement la société du spectacle, et les symboles qui la soutiennent. Hervé Le Tellier, auteur de L'Anomalie, lauréat du prix Goncourt 2020, membre de l'Oulipo, apporte en préface le contrepoint du modèle aux perceptions de Corentin Fohlen et ouvre des pistes de réflexions sur le rôle du portrait, le degré de liberté dans le cadre, le respect vivifiant des contraintes. Qui va là dans l'image ...