Compositions. Tome 1, Châteaudun

Salut, bords où j'aimai ! Beaux arbres dont l'ombrage Me couvrit tant de fois, Quand j'allais, loin de tous emportant son image, L'adorer dans les bois ! Je vous revois sans trouble et sans mélancolie, Le chant de ma douleur, Comme un baume divin qui fait que l'on oublie, A coulé sur mon coeur". La Famille, Antoine de Latour

Elle pédale, elle a onze kilomètres à faire. Cassandre Archambault turbine sur son vélo d'appartement sous les toits de Paris. Le monde va mal, Cassandre cherche sa place dans la cité et sur la terre. Elle se mesure, les bras, les jambes et les intestins qu'elle estime à huit mètres. Tout est plus grand qu'elle. Elle panique et se rassure, parle avec un ours blanc, s'adresse à Zeus qui ne lui répond pas. Et quand elle crie que la vie est belle, elle se demande aussitôt si elle n'est pas tout simplement dingue. Plus grand que moi, c'est le portrait sensible et drôle d'une gamine née à la fin des années 80, qui s'émerveille d'être en vie dans le fracas du monde. C'est une quête de sens drolatique et profonde, une performance joyeuse, un pied de nez insolent à notre époque anxiogène. "Un régal. " (TELERAMA). "Une comédienne fabuleuse. " " (FROGGY'S DELIGHT).

Paris, printemps 2014. Par l'intermédiaire d'un mystérieux agent immobilier, trois s'urs, intellectuelles précaires, emménagent dans l'appartement où a vécu Lénine en 1909. Elles y sont confrontées à des phénomènes étranges. L'appartement est-il hanté ? Ou habité par une autre histoire ?? Dans un trois-pièces-cuisine ordinaire, deux temporalités, deux histoires parallèles vont se croiser, se choquer, interférer. Spectres du passé contre vision de l'avenir, chaque époque est le fantôme de l'autre, son miroir déformant. Les personnages historiques questionnent nos convictions, nos engagements présents, tandis que les contemporains ébranlent les fantômes du passé dans leurs certitudes. Piégés dans un non-temps qui leur échappe, ces êtres qu'un siècle d'histoire sépare devront partager l'espace, le temps d'une nuit sans fin.

Révolte des victimes, indignation publique, médecins et politiques sur le banc des accusés... jamais, avant le sang contaminé, la santé n'avait été en France une telle affaire d'Etat. Pourtant, l'épidémie transfusionnelle par le virus du sida est restée pendant des années confinée à un tout petit univers médical, l'hémophilie, composé de quelques centaines de malades et de leurs médecins. Pour comprendre comment le drame d'un microcosme est devenu une crise politique majeure, ce livre revient sur l'expérience de ses acteurs les plus directs: les malades hémophiles et leurs proches, leur association et leurs médecins. Il propose d'entendre la parole de ces individus, de restituer leur expérience du traumatisme, de saisir quelles ont été leurs ressources pour faire face à la crise et tenter de produire un monde médical qui ne soit plus trompeur. Cette démarche compréhensive se dissocie du plaidoyer comme de l'accusation, sans évacuer la question de la responsabilité. La sociologie éclaire le rôle des affaires et des scandales dans les transformations du monde médical, à l'articulation entre histoire individuelle et histoire collective. Elle devrait permettre ainsi de mieux connaître quelques-unes des dynamiques du changement social. Biographie de l'auteur Emmanuelle Fillion, sociologue spécialiste de la santé, elle est chercheuse au Cermes, Centre de recherche médecine, science, santé et société (Inserm-CNRS-EHESS). Elle a obtenu un prix à l'EHESS en 2006 pour la thèse dont est issu cet ouvrage. Ses travaux explorent les rapports entre justice et médecine.