The Kinks. Une histoire anglaise

Lancés, au printemps 1966, par un titre venu d'Outre-Atlantique ne leur étant nullement destiné, les Troggs, ont connu, avec "Wild Thing", un triomphe d'une ampleur inimaginable quand, quelques mois plus tôt, ils se produisaient encore au Copper Kettle d'Andover, leur lieu d'origine, sorte de Ploucville perdue dans la campagne anglaise. Toutefois, c'était sans compter sur l'opiniâtreté de Larry Page, manager récemment enrôlé, qui leur a livré sur un plateau la démo - alors simple squelette - de ce morceau, signé Chip Taylor. L'intuitif talent des Troggs se chargeant du reste. Primitif et basique. Visant à l'essentiel en sexualisant son contenu jusqu'à en faire un insurpassable sommet de sauvagerie rentrée. Cet ouvrage revient en détails sur la genèse du groupe, sa lente maturation. Il y a eu, depuis, plus d'une centaine de versions, aucune n'ayant jamais fait mieux. Entre singulière alchimie interne et particularités sociogéographiques, ces quelques lignes tentent d'expliquer pourquoi "Wild Thing", apothéose de garage viscéral, demeure ce classique indémodable de l'âge d'or des glorieuses années soixante.

La première chanson que j'ai appris à jouer était 'That'll Be The Day' par Buddy Holly." - John Lennon. 22 ans. Une fulgurance. Il y aura, pour toujours, un avant et un après Buddy Holly. En quelques mois discographiques, Charles Hardin Holley a bouleversé à jamais la musique rock, avec sa ligne claire, ses Stratocaster, sa silhouette de grand échalas et ses lunettes trademarkées. Et des chansons sublimes, ritournelles éternelles : "Well... Allright", "Peggy Sue", "That'll Be The Day", et tant d'autres, qui auront inspiré, influencé des générations entières de musiciens (Lennon, McCartney, Jagger, Dylan, Reed, etc.). Alain Feydri s'est littéralement plongé dans la biographie d'une des plus grandes figures du rock, non pas avec un masque et des palmes, mais bien équipé d'un scaphandre très très longue durée. Buddy Holly, né en 1936 à Lubbock, dans un Texas plus que puritain, au sein d'une famille Baptiste fondamentaliste, sera constamment partagé, dans sa courte existence, entre ses racines religieuses et le rock'n'roll, musique du diable. C'est en pur styliste, qu'Alain Feydri vous prend par la main (ou l'oreille) pour vous faire (re)découvrir l'oeuvre magistrale de Buddy Holly, sans se départir de son humour légèrement décalé, mais toujours habité par son amour inconditionnel pour la musique.

Cette recherche propose un modèle cognitif baptisé modèle topologique de lecture-interprétation du système urbain des médinas en général et de la médina de Tunis en particulier, présenté comme la synthèse morpho-structure-systémique. Ce modèle combine les deux catégories de savoirs morpho-spatiologique d'un côté et socio-anthropologique de l'autre à l'interface de la conformation (forme) et de la configuration (socio-culturelle). Ce modèle met l'accent plus sur les relations (interactions, interfaces, seuils) que sur les éléments fragments et objets physiques, et ce à différents niveaux d'organisation (strates et échelons). Notre essai n'est pas simplement géométrique, il montre que c'est un modèle de l'équilibration des éléments et des relations spatiales et offre une explication de l'organisation qui, malgré sa logique, apparaît désordonnée. Il dépasse la vision géométrique visible vers une vision structurale topologique. Ce qui ouvre la voie vers une intelligibilité du système urbain de la médina. Le présent travail aborde la médina suivant une approche transdisciplinaire spatiologique qui nous permettrait d'expliquer sa structure et de rendre intelligibles sa morphologie urbaine et son rapport aux pratiques sociales, culturelles et aux représentations idéelles.