L'éclat des apparences

Résumé : Quand elle apprend le divorce de ses parents, Amanda a l'impression que son monde s'effondre. Julian, lui, part à la dérive depuis le décès de son père. Lorsqu'ils se rencontrent à une soirée parisienne, l'attirance est immédiate. Mais la réputation de tombeur de Julian le précède et Amanda déchante bien vite. Des mots en l'air, un jugement trop hâtif et c'est l'explosion : les insultes fusent. Décidées à ne jamais se revoir, les deux fortes têtes ne sont pas au bout de leurs surprises. Ils vont rapidement découvrir que leurs parents sont collègues. Et qui est la première à accepter d'héberger le jeune divorcé avec ses enfants ? C'est la mère de Julian ! Entre disputes et sentiments naissants, commence alors une cohabitation houleuse, où tous les coups sont permis...

Hermia est mortifiée. Alors qu'elle croyait chasser un voleur du café où elle travaille pendant les vacances, c'est le neveu de son patron qu'elle a attaqué, armée d'un balai ! Et comble de malchance, depuis, elle n'arrête pas de le croiser. Apollo est seul. Immensément seul. A 16 ans, il passe ses journées dans le café de son oncle, qui l'héberge. Il n'a pas d'autre famille que lui, aucun ami. Juste un carnet qu'il griffonne sans cesse, et des secrets qui l'étouffent. Au fil de l'été, Hermia et Apollo vont se rapprocher, s'apprivoiser et, pourquoi pas, s'aider à affronter l'avenir. Un pas après l'autre.

Roman d'un chef d'oeuvre. La Fornarina est l'un des tableaux les plus mystérieux de Raphaël. Peint à Rome vers 1518-1520, le portrait serait identifié comme étant celui de la maîtresse du peintre, sans doute à tort selon le récit de l'auteure, historienne de l'art. La Fornarina est l'un des tableaux les plus mystérieux de Raphaël. Peint à Rome vers 1518-1520, le portrait est identifié à la maîtresse du peintre, nourrissant depuis des siècles, la légende romantique de l'artiste et de sa muse. Le modèle porte, en effet, les attributs de la jeune épouse et la symbolique de l'union. Pourtant, le peintre ne s'est jamais marié, et aucun témoignage ne mentionne ce portait comme étant celui de sa maîtresse avant le XVIIe siècle. Provoquante, choquante, rappelant les belle donne des peintres vénitiens, la jeune femme lance de son regard une invitation au plaisir charnel, loin de la grâce et de la délicatesse des Madones du maître. La Fornarina interpelle et détient encore le secret de son identité. Réalisé dans un contexte de création lié aux commandes d'Agostino Chigi - ami et mécène du peintre - et à la décoration de sa Villa à l'occasion de son mariage, le portrait n'est pas achevé au moment de la mort du peintre, survenue brutalement, comme celle d'Agostino Chigi et de sa jeune épouse, la vénitienne Francesca Ordeaschi, à peine quatre jours plus tard. Et si la Fornarina cachait l'identité d'une autre personne ?? Et si ce portrait racontait une autre histoire, celle d'une femme amoureuse qui voulait se révéler à elle-même ??