Carnets secrets d'un ornithologue

L'observation des oiseaux dans la nature, même des plus petits, est un spectacle sans cesse renouvelé et toujours source d'émerveillement.Cet album magnifiquement illustré de 125 aquarelles inédites propose à tous les amateurs d'ornithologie un voyage au pays des mésanges, fauvettes, pouillots... du monde entier, dont ils découvriront l'infinie variété.En filigrane, le livre retrace la vie hors norme d'un ornithologue passionné, Robert-Daniel Etchécopar, qui fit le tour du globe à la recherche de spécimens, à une époque où le GPS, Internet et les recherches ADN n'étaient pas encore à la disposition des chercheurs.Laissez-vous porter par la beauté des oiseaux, la précision du pinceau de l'artiste et de ses dessins, commentés et enrichis de textes originaux et d'archives personnelles. Tous les oiseaux présentés (et particulièrement l'inventaire des mésanges du monde) font l'objet d'une fiche d'observation de terrain, complétée à la lueur des découvertes récentes.Découvrez les secrets du «métier» d'ornithologue, les voyages à travers le monde, l'observation patiente des oiseaux, la naissance d'une véritable ornithologie scientifique moderne, mais aussi l'envers du décor du Muséum national d'histoire naturelle...D'hier à aujourd'hui, la passion des oiseaux!Robert-Daniel Etchécopar, docteur en droit, abandonna tout pour se consacrer à l'ornithologie, au sein du Muséum national d'histoire naturelle. C'est là qu'il rencontra dans les années 1940 Paul Barruel, un ingénieur prometteur, qui avait décidé de tout quitter pour devenir peintre. De leur amitié naquit une longue série d'aquarelles, réalisée de 1940 à 1975.Frédéric Jiguet est Professeur au Muséum national d'Histoire naturelle de Paris. Directeur du Centre de Recherches sur la Biologie des Populations d'Oiseaux, il coordonne les activités de baguage en France.

Pastorales, tobera et spectacles de compagnies amateurs composent la mosaïque du Théâtre populaire en Iparralde (Pays Basques nord). Un théâtre issu de traditions immémoriales, qui puise aussi dans les mouvances culturelles hors de ses frontières, souvent représenté dans les villages où il est monté, parfois joué lors de tournées à travers le pays. Classique ou engagé, il reflète de manière consensuelle ou contradictoire les préoccupations de la société. Lieu de rencontre et source de débats, le public nombreux ne manque pas de s'identifier au contenu de chaque nouvelle pièce. Ce théâtre est, dans un contexte d'uniformisation des cultures, tiraillé contre folklorisation et marginalisation. Une comédie tragique à l'image de la situation de la langue qu'il utilise. L'euskara. Ce livre vous propose de vous plonger de plus près, à travers la deuxième moitié du XXème siécle, dans la création et l'évolution de ces formes d'expression. On ne prétend pas ici présenter une recherche aboutie. C'est plutôt le fruit d'un travail réalisé auprès des auteurs et des acteurs. On y connaîtra leurs objectifs, leurs réussites et difficultés rencontrées, et entre les lignes, une approche de la société rurale basque. C'est dans cette partie du monde, un peu d'histoire du théâtre populaire en marche...

Les travaux publiés sont le résultat d'une recherche menée sur l'oeuvre d'Antoine Vitez à l'Institut d'études théâtrales de l'Université de Paris III-la Sorbonne Nouvelle et au Centre d'études théâtrales de l'Université catholique de Louvain. Ici, pour la première fois, des étudiants qui ne l'ont pas connu s'emploient à écrire sut lui et son théâtre. A partir de l'expérience de son spectacle testamentaire, LE SOULIER DE SATIN, de traductions, de documents, s'amorce le combat de la nouvelle génération avec l'oubli du théâtre et l'évanouissement progressif de ses artistes. A plusieurs titres, ce numéro trouve sa légitimité dans la démarche de Vitez lui-même, qui n'a jamais failli à la confiance faite aux jeunes. Ni aux vertus de l'école.

Résumé : Retour à l'origine de l'imprimé. En une grande feuille pliée en quatre, à afficher, à déplier, à lire et à partager, un grand intellectuel intervient sur l'actualité pour éclairer le jugement de l'opinion. Une réinvention radicale du livre et de la librairie, ultra-moderne dans son archaïsme. Le meilleur de la pensée en condensé et en instantané. Placards et libelles ? A la Renaissance, au moment de la révolution Gutenberg, l'imprimé devient le levier des combats d'opinion et un instrument de liberté. Sur une seule feuille, recto et verso, se déroule un texte d'intervention pour alerter, critiquer, mobiliser en rompant avec les discours officiels. On l'affiche sur les murs, on la plie en quatre pour qu'elle circule sous le manteau, on la communique. Aujourd'hui, à l'heure d'internet, Le Cerf renoue avec cette forme et formule originelle en donnant une libre parole à un intellectuel majeur sur l'actualité longue ou immédiate. Une aventure éditoriale qui reprend également le fil de la revue fondatrice de la maison entre 1928 et 1956, La Vie intellectuelle, animée par Jacques Maritain, Etienne Gilson et François Mauriac. Un samizdat et dazibao pour penser aujourd'hui et afin que le débat continue. Paraît tous les quinze jours à 2, 50 euros. Pour cette première parution, le grand historien Emmanuel de Waresquiel a accepté d'en illustrer le pourquoi et le comment en livrant un récit critique et commenté des placards, libelles et affiches à chaque noeud crucial qu'a connu la France, à commencer par les Guerres de Religion et la Révolution. Eclairant, éblouissant, programmatique.