La Panique de 89

Bâle, 1945. Dans un îlot de paix convoité par les puissances de l’Axe, la célèbre neutralité suisse s’adapte aux contraintes du moment. Tandis que les banquiers helvètes accueillent avec bienveillance l’or des Nazis, le jeune Allen Dunes, futur patron de la CIA, met sur pied un réseau destiné à espionner autant les Allemands que les Suisses. La séduisante Nancy Reichman, vice-consul des États-Unis à Bâle, lui servira d’intermédiaire avec les Suisses et l’introduira auprès du cercle de Kreisau qui complote l’assassinat du Führer… Mais les services secrets helvètes et l’Orchestre rouge soviétique la surveillent de très près...  Mêlant subtilement histoire, finance et espionnage, chaque page de Compte suisse révèle un peu plus les secrets enfouis de la guerre.   Paul Erdman (1932-2007) écrivain canadien, auteur de romans policiers à succès, est à l’origine du genre du « thriller financier ».

Préface de Béatrice Picon-Vallin:Vertiges du grotesque.Ce qu'un vivant peut penser, seul un mort peut le dire. Nicolaï Erdman.C'est une pièce sur les raisons qui nous ont fait rester vivants, alors que tout nous poussait au suicide. Nadejda Mandelstam.En 1925, un jeune auteur de 25 ans, Nicolaï Robertovitch Erdman (1900-1970), est porté au sommet de la gloire. Sa première grande pièce, Le Mandat, jouée au GosTIM à Moscou, remporte un triomphe dans la mise en scène de Vsevolod Meyerhold. Il écrira Le Suicidé, sa seconde pièce qui, interdite, ne sera jamais jouée en U.R.S.S. de son vivant, puis abandonnera toute velléité d'écriture dramatique conséquente, parvenu qu'il est «à la triste conviction qu'il n'est pas utile»... Dans les encyclopédies soviétiques, on se trompera sur sa date de naissance et quand, vingt ans après sa mort, on publie enfin en 1990 un ouvrage rassemblant ses oeuvres, c'est la version censurée dans les années trente du Mandat qui est choisie!Nicolaï Erdman, petit homme mince, calme, à la diction curieusement bégayante, est arrêté en octobre Meyerhold n'a donc jamais pu monter le spectacle à la fois très théâtral et très contemporain dont il rêvait, capable d'ouvrir un débat dans la salle, d'aiguiser les contradictions, de diviser le public et d'accentuer les positions de chaque spectateur. Pourtant, le lien qui le lie à Erdman est extrêmement profond. En témoigne cette lettre adressée à Meyerhold en 1937, où l'auteur au destin tragique écrit: «Avoir son théâtre, c'est le bonheur le plus rare, le plus difficile et le plus grand pour un auteur dramatique. Pendant treize ans, je me suis considéré comme un auteur heureux, parce que j'avais un théâtre que je pouvais appeler mon théâtre, et ce bonheur m'emplissait d'une extrême fierté, parce que mon théâtre était votre théâtre.»