Réimaginer l'approche narrative

L'oeuvre de David Epston, thérapeute familial, est peu connue en France et pourtant, il s'agit de contributions brillantes et créatives, pleines d'audace et d'élégance, empreintes d'éthique et conduites dans le respect des patients, des familles et des communautés. Toujours en éveil, sa curiosité jamais en repos, prêt à remettre en cause les idées reçues, jamais prisonnier d'un establishment ou d'un dogme, David Epston a construit un édifice d'une valeur essentielle, source d'enseignement et d'inspiration pour tous les praticiens qui travaillent dans le monde entier avec les idées narratives. Publiés en Nouvelle-Zélande et en Australie, puis en Europe, ces articles de référence proposent un large panorama des apports de David Epston au champ des thérapies familiales. Les nombreux exemples dont il illustre son propos permettront à tous les professionnels de l'accompagnement de décliner son travail dans leurs propres contextes.

Ce livre présente une approche respectueuse, souvent amusante, de problèmes importants, approche sous-tendue par une théorie innovante. Les auteurs partent de la présupposition que les gens rencontrent des problèmes quand les histoires de leur vie, qu'elles soient élaborées par eux-mêmes ou par d'autres, ne représentent pas suffisamment leur expérience vécue. La thérapie consiste alors à raconter ou à re-raconter les vies et les expériences de ces gens. Dans ce sens, le récit en vient à jouer un rôle essentiel en thérapie. Dans les premiers chapitres, Michael White, en s'appuyant sur les théories de Michel Foucault, présente certaines innovations cliniques et théoriques majeures en thérapie familiale : l'externalisation du problème aide les gens à identifier des discours de vérité et des savoirs unitaires qui les assujettissent, et à s'en détacher ; les moments d'exception peuvent titre repérés et recherchés comme des signes de résistance contre le pouvoir du problème : et il est important dans le travail thérapeutique d'identifier des saloirs de remplacement, précédemment négligés ou soumis et d'offrir un espace pour leur expression. Les deux auteurs partagent avec nous des exemples parlants de thérapie du raconter. Dans cette forme de thérapie narrative, les lettres, les documents et les certificats deviennent des moyens qui permettent à l'individu de redéfinir sa relation avec le problème. Les lettres sont utilisées pour inviter les membres de la famille à s.unir contre le problème qui opprime, pour informer tous ceux qui sont concernés par la victoire d'un enfant sur la polissonnerie, pour résumer les progrès dan, le traitement et pour prédire la réussite future, en bref, pour externaliser, soulever des questions et regagner du pouvoir savoir sur les problèmes. C'est ainsi que les moyens narratifs débouchent sur des buts thérapeutiques - et libérateurs.

Les fleurs sont l'un des thèmes privilégiés des aquarellistes qui aiment capter la fragilité de leurs pétales et l'éclat de leurs couleurs. Chaque artiste a sa manière de faire, combinant éventuellement les techniques pour mieux saisir l'épanouissement de ses modèles. David Easton excelle à étudier une fleur isolée pour mieux l'intégrer dans des compositions pleines de poésie et de fraîcheur. Il livre ses secrets au lecteur et lui donne les clefs pour comprendre ses couleurs et créer à son tour. Idées et Modèles, une collection tout en couleur, pour renouveler la vie. Au sommaire - Les techniques de l'aquarelle - Aspect de l'aquarelle - Dessin et composition - Thèmes et variations - Pour progresser - Peindre et exposer - Couleur et matériel

Résumé : Le retour de l'enfant terrible de la littérature américaine ! Que raconte White, première expérience de " non-fiction " pour Bret Easton Ellis ? Tout et rien. " Tout dire sur rien et ne rien dire surtout " pourrait être la formule impossible, à la Warhol, susceptible de condenser ce livre, d'en exprimer les contradictions, d'en camoufler les intentions. White est aussi ironique que Moins que zéro, aussi glaçant qu'American Psycho, aussi menaçant que Glamorama, aussi labyrinthique que Lunar Park, aussi implacable que Suite(s) impériale(s). Loin des clichés toujours mieux partagés, plus masqué que jamais, Bret Easton Ellis poursuit son analyse décapante des Etats-Unis d'Amérique, d'une façon, comme il le dit lui-même, " ludique et provocatrice, réelle et fausse, facile à lire et difficile à déchiffrer, et, chose tout à fait importante, à ne pas prendre trop au sérieux ". Que raconte White en ayant l'air à la fois de toucher à tout et de ne rien dire ? Peut-être que le fil à suivre est celui du curieux destin d'American Psycho, roman d'horreur en 1991 métamorphosé en comédie musicale à Broadway vingt-cinq ans plus tard. Ellis a dit autrefois : " Patrick Bateman, c'est moi. " Il ne le dit plus. Et si Patrick Bateman était devenu président ? P. G.