Poésie

Carlos Drummond de Andrade (1902-1987) se déclarait sans biographie. L'événement marquant de sa vie reste son "expatriation" vers Rio de Janeiro, où, fuyant son Minas Geiras natal qui avait façonné son tempérament secret, il mena une existence paisible, partagée entre les tâches administratives du fonctionnaire qu'il était, les distractions de la chronique journalistique et le labeur de la littérature, dont il cultiva deux genres : la nouvelle et la poésie. Ni son humour - fauteur de scandales retentissants -, ni son ironie - qui indisposait la spontanéité chaleureuse de ses compatriotes -, ni sa célèbre "gaucherie" n'ont découragé durablement les Brésiliens qui le considèrent aujourd'hui comme la figure majeure de leur poésie moderne. Carlos Drummond de Andrade peut en effet passer pour le plus sédentaire des globe-trotters, puisqu'il a parcouru, sans quitter le Brésil, des contrées tropicales où le sens surabonde en excroissances luxuriantes, des territoires polaires où l'on entend que la cacophonie de paroles gelées, et des pays tempérés où le vocable ne dit exactement que ce qu'il signifie. Symboliste, moderniste ou néoclassique, l'oeuvre de ce poète ne se laisse pas aussi facilement classer et définir. Car souvent, de retour de ses lointains voyages imaginaires, il plaisait à cet impassible ironiste de se livrer à des expériences de laboratoire, de placer en milieu tropical telles paroles gelées, ou d'observer sous climat tempéré telle flore linguistique venue de pays au sang et au sens chauds...

Le Brésilien Carlos Drummond de Andrade (1902-1987), également renommé pour ses nouvelles et ses chroniques, est l'une des figures majeures de la poésie du XXe siècle. Cette anthologie rassemble quelques-uns de ses poèmes les plus célèbres, dont Au milieu du chemin, Comme un présent, Sentiment du Monde, Elégie pour un toucan mort, Vaste monde, et surtout La mort dans l'avion, que Jorge Luis Borges considérait comme un chef-d'oeuvre absolu.

Drummond décèle dans le quotidien le plus banal des scènes cocasses, les découvertes d'adolescents provinciaux pensionnaires dans la capitale, la complicité entre une petite fille et un vieil homme observés dans un tramway. Le réalisme limpide cède parfois le pas à l'extraordinaire dans les conversations d'autobus, ou au tragique quand un garnement persécute une folle. Drummond domine tous les registres de la nouvelle, du récit fantastique au conte philosophique en passant par une histoire de vampire avec un respectable gérant de banque qui mange les doigts des dames. L'universalité de ses nouvelles, d'une transparence magique, provient de l'enracinement dans une province repliée sur elle-même mais transfigurée par l'imaginaire. "A partir de détails réalistes, la narration tisse lentement sa trame dans des registres étranges ouvrant les portes du fantastique sans pour autant s'y aventurer franchement." Le Monde.