Le cinéma français

Les surréalistes l'avaient clamé: le cinéma est l'art d'exalter le rêve, l'amour, un imaginaire de la femme. Sous forme de dictionnaire (sans illustrations), on explore ici toutes les facettes de cet univers goûté par André Breton, Philippe Soupault, Robert Desnos, et la manière dont les grands cinéastes, des contemporains de Salvador Dalí à ceux qui font l'événement aujourd'hui, orchestrent leurs mises en scène du désir, cet éternel recommencement... Comment se manifeste le désir dans la comédie musicale, dans le film noir, le burlesque, le film d'horreur? Comment sont nés les mythes de telle ou telle diva à l'érotisme universel? Quelques réponses avec des entrées aussi alléchantes que: Blonde, David Lynch, Vampire, Comtesse aux pieds nus, Eric Rohmer, Gilda, Baiser, Ernst Lubitsch, Jambes, Wong Kar Waï, Amour fou... Un parcours forcément subjectif, qui évite de rester historique et mélancolique en faisant apparaître des films récents des actrices qui font notre actualité.

Résumé : Adieu ma concubine, affiches, Algérie, Altman (George), Amants de la nuit (Les), Arletty, Autant-Lara (Claude), Barbarella, Brigitte Bardot, Bataille d'Alger (La), Bergman (Ingmar), Bertolucci (Bernardo), Bogart (Humphrey), Boisset (Yves), Brooks (Louise), Browning (Tod), Buñuel (Luis), Cannes (festival de), carré blanc, Chahine (Youssef), Chaplin (Charlie), Chine, Citizen Kane, colorisation, Corbeau (Le), Delair (Suzy), Desnos (Robert), Dietrich (Marlène), Dix d'Hollywood, Einsenstein (Sergueï Mikhaïlovitch), érotisme, Etats-Unis : le code Hays, FBI, final cut, Genet (Jean), Godard (Jean-Luc), Grande Illusion (La), IRA, Italie, Kubrick (Stanley), Lang (Fritz), looping, Monroe (Marilyn), Naissance d'une nation (La), Nuit et brouillard, Ossessione, Pasolini (Pier Paolo), pilosité, Pull-over rouge (Le), religion, Scarface, Swanson (Gloria), télévision française, Tueurs-nés, viol, Wajda (Andrzej), Warhol (Andy), West (Mae), X, Zulawski (Andrzej)... Placé sous le signe du plaisir autant que de l'information, ce dictionnaire, où tous les cas de censure cinématographique sont abordés par acteurs, cinéastes, films, pays, thèmes, montre que ce phénomène est multiforme, qu'il mutile, coupe, saisit, séquestre, brûle, tyrannise, tue.

Le 5 mars 1984, Gérard Lebovici quitte précipitamment son bureau après un étrange coup de téléphone. Il est retrouvé deux jours plus tard dans sa voiture, stationnée dans le parking souterrain de l'avenue Foch, exécuté de quatre balles dans la nuque. Son meurtrier n'a jamais été identifié. Vingt ans après, le mystère plane toujours sur cette mort brutale qui alimenta toutes sortes de rumeurs. Le journaliste Jean-Luc Douin a mené l'enquête pour comprendre le parcours d'un homme singulier, à la personnalité complexe, qui n'a cessé d'intriguer. Personnage public, Gérard Lebovici est le créateur d'Artmedia, la plus puissante agence artistique de France, qui géra les intérêts de Jean-Paul Belmondo, Catherine Deneuve, François Truffaut. Mais il est aussi le fondateur des éditions Champ Libre, qui publièrent Debord, Bakounine, Clausewitz, Simon Leys, George Orwell, nombre d'écrits révolutionnaires et situationnistes. Qui était réellement Gérard Lebovici, fasciné par Jacques Mesrine et ami de Guy Debord ? Un individu au destin exceptionnel, doté d'un pouvoir occulte et de vies parallèles ? Ou l'homme de l'ombre dont cette biographie traque les secrets, cet incorruptible résolu à vivre à l'écart des récupérations, cet insoumis acharné à confondre les apparences, orchestrer ses révoltes, déjouer les pièges sociaux ?

Les lecteurs qui s'étonneront de voir ce qui suit nommer roman auront raison. Ce livre n'en est pas un. Ma première idée en entreprenant de l'écrire fit d'évoquer des faits et des personnes qui ne doivent rien à la fiction. J'en avais rédigé une première mouture qui, si elle ne se prétendait pas objective, mêlait l'autobiographie ironique et l'enquête de sang-froid. La ténébreuse affaire que j'étais déterminé à exhumer, la divulgation de faits qui avaient été jusqu'à présent soigneusement occultés et le respect dû aux témoins encore vivants induisaient une scrupuleuse lecture de mon manuscrit par des avocats. C'est ainsi que je dus transformer en roman ce document où il était question de personnages susceptibles de m'accuser de diffamation, y changer les noms de quiconque aurait pu légalement s'émouvoir d'être démasqué ou dénoncé à tort, puisque les circonstances et les causes de la mort obscure de Sarah Miller ont été étouffées, les documents officiels détruits, les individus compromis miraculeusement lavés de tout soupçon. ""