Un jour, rejoindre la presqu'île

Le roman contemporain trahit une fascination troublante pour l'irrationnel. Délaissant volontiers les rivages trop éclatants de la raison, il convoque des figures magiques souvent anachroniques (spectres, chamanes, sorcières) pour sonder les méandres d'une psyché collective dont les peurs et les impensés résistent aux voies de l'entendement. Il ne s'agit pas pour autant de renouer avec d'anciens régimes explicatifs, magiques ou religieux : face à un monde "désenchanté" (Weber), le surnaturel infiltre des dispositifs esthétiques qui oscillent entre la tentation ambiguë d'une reconstruction du sens et le deuil, nostalgique ou désabusé, d'une transcendance dont les romans attestent la perte. Première étude panoramique consacrée à ce phénomène, cet ouvrage propose une analyse morphologique et fonctionnelle du surnaturel dans la littérature contemporaine en parcourant notamment les univers fictionnels d'Antoine Volodine, Sylvie Germain, Alain Fleischer, Marie NDiaye et Christian Garcin.

La question du romanesque dans la production contemporaine se déplie en trois aspects : esthétique, historique, réflexif. Définir une poétique du romanesque à partir des pratiques récentes permet de mieux interroger les périodisations par lesquelles nous avons pris l'habitude de saisir le contemporain pour envisager à nouveaux frais le discours de la critique contemporanéiste. Après avoir montré sur le plan théorique que le romanesque contemporain s'articule sur une tension entre le caractère figé du répertoire depuis le XVIIe siècle et ses héritages récents, les contributions proposent des études de textes singuliers. On interroge ensuite la manière dont le romanesque prend en charge l'actualité, tantôt pour reconstituer du sens, tantôt pour saper celui-ci : il devient alors un lieu de représentation critique des discours du monde. Enfin, c'est dans les écritures non-fictives et jusqu'en dehors de la sphère littéraire que l'ouvrage propose de traquer les éclats romanesques.

Marie NDiaye occupe une place singulière dans la littérature contemporaine, en raison non seulement de sa précocité, de sa virtuosité stylistique et de son succès critique (Prix Goncourt 2009), mais surtout de l'inconfort dans lequel ses textes romanesques et théâtraux plongent le lecteur et le spectateur contemporains. Publiés à vingt ans de distance, les deux romans étudiés dans ce volume, Rosie Carpe (2001) et La vengeance m'appartient (2021), montrent la continuité et l'évolution d'une écriture très maîtrisée où apparaissent des figures et des scènes inquiétantes, voire terrifiantes. Ils mettent en scène des personnages féminins ambigus, à la fois victimes et mères-infanticides, confrontés aux violences sexistes, sexuelles et racistes de la société postcoloniale contemporaine.