J'attends toujours le printemps. Lettres à Maurice Baquet

Quand j'ai sauté en marche dans la photographie. elle était en bois. Aujourd'hui la voici devenue quasiment électronique. Je reste le nez à la portière avec la même curiosité que le premier jour ; cette curiosité animale est le moteur ". Jour après jour, saison après saison, découvrez ou redécouvrez l'oeuvre intemporelle de Robert Doisneau.

En résumé, mon emploi à Vogue pouvait se diviser en trois volets. D'abord la vie à Paris, sorte de trombinoscope de ceux dont les noms devaient absolument alimenter les conversations : artistes, écrivains, créateurs de toutes sortes. Ensuite les photographies de mannequins dans les décors de la ville ou sur le redoutable fond blanc du studio. Enfin, le troisième volet, les mondanités, est celui qui m'a laissé les souvenirs les plus durables".

Je me souviens de Paris casquettes et chapeaux melons et de Paris révolté, Paris humilié, Paris bigots-bourgeois, Paris putains mais Paris secret et puis Paris barricades, Paris ivre de joie, et voici Paris bagnoles, Paris combines, Paris jogging..."

On ne compte plus les parutions consacrées à Paris dont l'image est systématiquement associée à l'oeuvre de Robert Doisneau. Cartes postales, livres, affiches, calendriers... autant de facettes qui reflètent certes l'esprit du photographe, mais aussi et surtout - précisément parce que les deux ne font qu'un - celui de la ville de tous les possibles, de toutes les contradictions, de toutes les fêtes, de toutes les surprises. Si l'association des deux noms «Paris Doisneau» semble aujourd'hui couler de source, aucun livre n'était toutefois, jusqu'à ce jour, parvenu à définir la nature même de cette formidable intelligence entre la ville et l'homme, un défi que seuls les proches de Doisneau pouvaient relever en réalisant une subtile sélection de ses images et de ses mots. Un livre où, pour la première fois, la voix du photographe se mêle à son regard, et qui se donne à lire comme le plus complet, le plus intime et le plus surprenant des témoignages. Jaillit alors, évidente et lumineuse, au-delà de la vision idyllique du monde proposée par son fameux «Baiser de l'hôtel de ville», la vérité de l'artiste comme celle de Paris.