Filiations provençales

Pourquoi Jeanny, la mère de Théo, a-t-elle à la fois l'accent allemand et la peau sombre ? Comment ses parents, tous deux nés en Allemagne, ont-ils pu se rencontrer à des milliers de kilomètres de là, à Madagascar ? Dans quelles circonstances ont-ils choisi d'y prendre racine ?Autant de secrets de famille recouverts d'une chape de silence, mais qui seront progressivement élucidés grâce à la curiosité insatiable du narrateur, puisant dans les confidences des uns et des autres, mais aussi dans les archives familiales et historiques.Il découvrira ainsi peu à peu comment l'histoire de ses parents, riche en rebondissements, a été façonnée et bouleversée par les événements tragiques du XXème siècle, mais aussi patiemment construite grâce à leur résilience.

Livre de l'élève dans la collection Le français pour tous - French for everyone , méthode de français langue étrangère (FLE), pour grands adolescents et adultes, niveaux A1/A2. C'est pratique... C'est ludique... et c'est SIMPLE et FACILE ! On apprend rapidement l'essentiel. On joue. On s'entraine. On révise. Pour comprendre 30 courts dialogues enregistrés autour de situations authentiques Pour s'exprimer 60 planches de vocabulaire illustré et enregistré Pour s'entrainer + de 100 activités et jeux avec leurs corrigés Pour écouter + de 80 pistes audio en ligne ou téléchargeable

Les fresques dites du Bon Gouvernement, l'une des plus fascinantes réalisations de l'art gothique italien, furent peintes au XIVe siècle par Ambrogio Lorenzetti sur trois murs dans la salle de la paix du palais communal de Sienne. Elles ont nourri le récit national exaltant l'âge des Communes libres et démocratiques : le bon gouvernement d'une ville s'oppose au mauvais gouvernement du tyran. Les spectres dont parle ce livre déstabilisent les présupposés de cette interprétation traditionnelle. Constitués de complexes enchevêtrements d'images, chacune s'incarnant dans l'autre, ces spectres ont la consistance de la matière et l'apparence des objets transformés. Au sens immatériel, ils provoquent la hantise d'un temps qui reviendrait. En relisant cette oeuvre, en y réveillant les spectres qu'on aurait tentés d'effacer, Rosa Maria Dessì nous fait le récit d'un moment méconnu de l'histoire italienne et nous montre comment une oeuvre est l'objet de manipulations continuelles au cours des siècles. Or, chacun de ces gestes, de ces traits disparus ou remaniés, crée une autre histoire de l'art et, par-là, une autre histoire des hommes.