Panorama de la littérature espagnole. Des origines à nos jours

Cet ouvrage est une synthèse claire, vigoureuse et pertinente sur les voyages d'écrivains espagnols en Europe, au tournant du XIXe siècle". L'analyse porte sur quinze récits de voyage, sélectionnés selon trois critères, l'inscription dans la période (1890-1910), la destination européenne des déplacements et l'identité sociologique de leurs auteurs : écrivains plus ou moins reconnus, envoyés spéciaux comme Emilia Pardo Bazán ou exilés comme Vicente Blasco Ibánez.

Entre 1868 et 1978, comment les Espagnoles parviennent-elles à investir l'espace public ? Les huit articles qui composent ce recueil tentent d'y répondre, en analysant la forme et la chronologie des différents phénomènes de l'émancipation féminine.

Entre 1880 et 1920, le genre romanesque en Espagne connaît une igrave crise que tentent de dépasser certains auteurs. Si le courant réaliste s'impose dans le pays de 1875 à 1895, c'est en 1880 que le naturalisme y fait son apparition en provoquant une polémique qui alimente colonnes de journaux et revues. En 1920, Galdós, le maître du roman réaliste meurt. Dans ces années 20, marxisme et freudisme remettent en question les principes explicatifs des comportements tels qu'ils se sont développés depuis le Siècle des Lumières. Le rationalisme du XIXe siècle et le positivisme empirique n'ont plus d'ancrage. La crise du roman est présente à deux niveaux, celui des règles d'écriture et celui de la réception. Parallèlement, le chemin vers les avant-gardes se creuse : en 1923 est fondée la Revista del Occidente, puis La gaceta literaria en 1927, en 1925, Guillermo de Torre publie ses Literaturas europeas de vanguardia et Ortega y Gasset La deshumanización del arte et Ideas sobre la novela. Les participants au colloque, espagnols et français, spécialistes éminents, pour la plupart, de la période considérée (Jean-François Botrel, Joan Oleza et Luis Fernández Cifuentes) ou d'un romancier particulier (Galdós pour Sadi Lakhdari et Isabel Román, Armando Palacio Valdés pour José Manuel González Herrán et Emilia Pardo Bazán pour Dolores Thion, Ramón Gómez de la Sema, dans une moindre mesure, pour Emmanuel Le Vagueresse ou Baroja pour Elisabeth Delrue) ont accepté d'interroger cette production délaissée par la critique française actuelle sous trois angles : identité et écriture, autoréférence et référence, contexte de production et nouveaux questionnements théoriques. Leurs contributions ont permis de dresser un état des lieux destiné à insuffler un nouvel élan aux recherches futures.