Eclats/Cicatrices Tome 2 : Cicatrices

Un an après la fin de la Seconde Guerre mondiale, Esther et Victor, anciens amants, se retrouvent dans un cimetière. Ils ne se sont plus revus depuis l'invasion des Pays-Bas par les troupes hitlériennes. Tous deux sont marqués par les années de guerre qu'ils tentent, vaille que vaille, de se transmettre en mots. Leurs récits, chargés en émotion, portent sur les choix ? souvent impossibles ? qu'ils ont dû faire, les êtres chers qu'ils ont perdus et, surtout, la bataille qu'ils ont menée avec leur conscience. Des amis proches ont en effet opté pour la résistance, d'autres pour le Front de l'Est. Sans oublier qu'Esther est Juive. Eclats est la première partie de cette histoire sur la perte. Perte de l'innocence, des rêves, de la jeunesse et, bien sûr, de la liberté.

Biographie de l'auteur Erik de Graaf est né à Vlaardingen aux Pays-Bas. Ses trois premiers albums ont été publiés chez Oog & Blik depuis 2003. Une de ses histoires à été publiée dans le Drawn & Quarterly Showcase #2. Son dernier livre Scherven vient de sortir chez Oog & Blik. Jeux de mémoire est son premier livre à paraître en français. Erik de Graaf travaille comme directeur artistique dans une agence de design.

Biographie de l'auteur Erik De Graaf a terminé des études de graphisme à l'Académie des Beaux-Arts de Rotterdam en 1985. Ce n'est que vers quarante ans qu'il a fait ses débuts dans la bande dessinée, avec un album semi-autobiographique intitulé Jeux de mémoire, dont la traduction française a paru en 2010 aux Editions de la Pastèque. De Graaf est directeur de création dans un bureau de designers-concepteurs. Il travaille à ses bandes dessinées dans ses temps libres.

La portée du présent ouvrage se réduit à une simple thèse, que l'auteur a défendue en 1941 dans Criterium. En janvier-février de cette année, parutun article dans cette revue néerlandaise, intitulé: "Arthur Rimbaud en het auteurschap", où M. de Graaf s'est évertué à démontrer que Rimbaud,durant toute sa vie, est demeuré, virtuellement, un écrivain, et que, jusqu'à sa mort prématurée, il a persisté à se conformer à cette idée préconçue, en se comportant comme un lettré. En 1948, l'auteur publia une étude plus fouillée où il souligna encorel'affirmation susdite, en l'intitulant: "Arthur Rimbaud et la durée de son activité littéraire". Ici il mit l'accent sur la date où à son avis cessal'inspiration littéraire du poète. Ce point de vue, que partagea le regretté Bouillane de Lacoste, futbientôt abandonné, et dès 1950, l'auteur publia, en même temps que M. Antoine Adam, professeur à la Sorbonne, un article sur les Illuminations, dans la Revue des Sciences Humaines (numéro d'octobre-décembre). Le Français se reportant uniquement à la critique interne, le Hollandais appuyant son argumentation de documents ignorés, ils se sontavisés tous deux de prouver que la fin de l'activité créatrice de Rimbaud ne se place pas en 1875, mais qu'il nous faut la remettre vers les années 1878-79, donc vers l'époque où eut lieu le départ définitif de l'homme aux semelles de vent pour l'Afrique. Or, à leur avis, Rimbaud jeta la plume, comme Bouillane de Lacoste l'avait déjà rendu plausible, après l'achèvement des Illuminations en question, série de fragments, laquelle, pour la plus grande partie, a étécomposée après Une saison en enfer, ?uvre qu'on ne saurait plus considérer, évidemment, comme le testament littéraire du Voyant. Voilà l'appréciation que M. de Graaf, ayant recours à de nouveauxdocuments, a soudoyée dans Arthur Rimbaud, sa vie, son ?uvre, titre qui implique la suggestion: ?uvre à laquelle Rimbaud aurait voulu vouer toute sa vie. En attendant, Rimbaud s'est présenté dans telles tribus abyssines comme poète improvisateur devant les wahabis (musulmans exaltés). Cette dernière découverte, à laquelle l'auteur arrive par voie d'analogie, confirme, d'une façon imprévue, l'hypothèse qu'il a établie il y a quelque vingt ans, et ne laissera pas de conférer une nouvelle orientation aux recherches rimbaldiennes actuelles.