Bruno Perramant. Edition bilingue français-anglais

Un ensemble de peintures de Jean Dubuffet réalisées en 1975, sur le thèmes du paysage, du voyage et de la déambulation, jamais montrées ensemble et jamais reproduites en couleurs.

«C'est en éditant un livre sur un de ses amis, le sculpteur Robert Couturier, que j'ai commencé à me passionner pour Germaine Richier. Un nom que tout le monde connaît, une oeuvre d'une singularité et d'une force extrême que l'on connaît moins. Il y a eu pour moi une évidence à publier cette étude sur une artiste, une femme dont le travail a été partiellement occulté par le monde de l'art (comme Camille Claudel) et qui, à la mesure d'un Giacometti ou d'un Bacon, a exprimé à travers l'étrangeté des métamorphoses et les chairs torturées de ses personnages une humanité qui me touche.»Maïté Hudry, éditricePremière étude consacrée à Germaine Richier (1902-1959), dont la carrière aura duré à peine plus de vingt-cinq ans, de 1934 à 1959, cet ouvrage vient combler une lacune dans le champ de l'histoire de l'art et surtout dans celui de l'histoire de la sculpture du XXe siècle. Plus un essai qu'une monographie traditionnelle, il privilégie l'étude de certaines oeuvres, adoptant le parti de montrer l'originalité de sa démarche artistique, la singularité d'un langage plastique qui a mis en place des repères tant thématiques que formels. Valérie Da Costa est historienne de l'art et critique d'art. Elle est maître de conférences en histoire de l'art contemporain (université Marc-Bloch, Strasbourg). Valérie Da CostaValérie Da Costa est historienne de l'art et critique d'art. Elle est maître de conférences en histoire de l'art contemporain (université Marc-Bloch, Strasbourg). On lui doit des essais pour des catalogues et des livres collectifs. Elle a aussi, entre autres, publié Robert Couturier (Éditions Norma, 2000) et a été commissaire de l'exposition Robert Couturier (musée Maillol-Fondation Dina Vierny, Paris, 2005, catalogue Éditions Gallimard). Elle collabore régulièrement aux revues Art Press, Mouvement et Particules.

Le Frac Normandie Caen publie avec les éditions Dilecta le catalogue raisonné de sa collection pour les années 2002 -2014. Le « Catalogue de la Collection du Frac Normandie Caen 2002-2014 » montre la richesse des acquisitions du Frac durant la dernière décennie ainsi que des orientations données à cette collection et présente le travail de 126 artistes au travers des 280 ?uvres acquises. Outre les préfaces des partenaires du Frac Normandie Caen, Fabienne Buccio, Préfète de Normandie, Hervé Morin, Président de la Région Normandie, et de Bernard Millet, Président du Frac Normandie Caen, et Sylvie Froux, Directrice du Frac Normandie Caen, les axes thématiques de la collection sont abordés dans trois essais rédigés par Alice Laguarda, Valérie Da Costa et Cécile Bourne-Farrell. Largement illustré de photographies d??uvres et d'expositions, ce catalogue dresse l'historique des activités du Frac Normandie Caen depuis 2002. Une vingtaine d'auteurs (historien de l'art, critique d'art, professeur, etc.) ont contribué à la rédaction du contenu de ce catalogue.

Il a chez le sculpteur Robert Couturier une justesse du geste, un sens de l'équilibre, une retenue, que l'on retrouve dans toute son ?uvre et qui lui viennent peut-être de ses origines paysannes. Sa jeunesse est marqué par la passion pour le dessin. Un dessin qui, comme sa sculpture, naît de la réalité, du souvenir d'un geste, d'un instant vécu. Arrivé à Paris à l'âge de six ans, il entre en 1920 à l'école Estienne dans un atelier de lithographie qu'il quitte deux ans plus tard pour commencer à travailler. Il exerce des petits métiers, tous en rapport avec l'art, qui l'amènent tout naturellement à la sculpture. Sa rencontre avec Aristide Maillol en 1928 est décisive et Couturier, qui le considère comme un père spirituel, restera influencé par lui jusqu'en 1914. Robert Couturier participe à l'exposition internationale des arts et techniques dans la vie moderne de 1937 avec deux ?uvres marquantes. Le Jardinier, placé sur l'esplanade du Trocadéro, et les fantastiques mannequins du pavillon de l'Elégance construit par Emile Aillaud. Ces femmes en plâtre aux corps étirés sont le premier signe de l'abandon d'une figuration harmonieuse et sereine pour un motif décharné et une matière exacerbée. Avec le Monument à Etienne Dolet de 1949, Couturier se libère définitivement d'une forme classique et s'impose, aux côtés d'Alberto Giacometti et Germaine Richier, comme l'un des représentants d'une nouvelle sculpture figurative. Son goût pour la concision, sa répulsion à trop dire, le font évoluer, dès le début des années cinquante, vers une sculpture transparente, dans laquelle le vide est un matériau, la lumière une constituante de l'?uvre, comme pour la Jeune Fille lamelliforme de 1950, la Femme dans un fauteuil ou encore les merveilleuses Nageuses suspendues dans l'espace. Cette sculpture, qui presque toujours représente la femme, parfois le couple. Deviendra progressivement une écriture, un idéogramme, à la limite de l'abstrait sans jamais en franchir la frontière et gardant intact le pouvoir de suggestion, l'humanité tendre et souvent ironique, qui caractérisent Robert Couturier. Le sens du jeu , des choses légères et modestes lui a fait choisir le plâtre, matériau qui donne une grande liberté et permet d'incorporer les objets trouvés dont souvent naissent ses sculptures. Un des fondateurs du Salon de mai, Robert Couturier a exposé aux biennales de Venise, Sao Paulo, Anvers, ainsi qu'aux nombreuses expositions collectives consacrées après guerre au renouveau de l'art français. Nommé en 1946 à l'Ecole nationale Supérieure des arts décoratifs de Paris, il y enseigne jusqu'en 1962, avant de rejoindre l'Ecole nationale supérieure des beaux-arts.